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李思明没有“大导演”的自觉，但别人不会这么想，至少干这一行的人不会这么想。上次杨月万里迢迢地奔赴夏威夷，除了告诉自己她怀孕的好消息之外，还告诉他有人希望他回国拍那部反映中越战争的电影。可回国拍那玩意，没钱拿啊，这是李思明心里最真实最卑鄙的想法，没法说出来，要不然他跑到美国来巴结美国的观众是为什么？现在更不想将时间放在拍电影上面。
他当时用眼前这位六十二岁高龄的大导演作为挡箭牌，事实上他用对了，本来就是这位德高望重的大导演的作品嘛，咱要剽窃就剽窃外国人的——那部武侠片除外，还赚外国人的钱，所谓“崇洋媚外”咱可不在乎，赚得越多越好。
谢大导演带着自己编剧、摄影和几位主演光临，主要是来征询一下李思明的“高见”，有人想请李思明来拍这部电影，他也有所耳闻。这也是这部电影现在才开始拍摄的原因之一。他们这是赶往云南拍摄现场，不辞劳苦地绕到了深圳。李思明很想知道他们是怎么知道自己住在这里的。
李思明的电影除了那部《查理的天使》外，都已经在国内公映了，甚至都是美国本土之外最早上映的，李思明怀疑银都的林老板有当盗版的潜质，单就这速度就值得让人佩服。最令李思明不爽的是，他一分钱也没捞着，银都机构倒是既挣了钱，又赚了面子，唯一的好处是，政府奖项中优秀译制片奖，倒是被自己的电影占尽了，可那是译制片厂的荣誉，跟自己无关。至于这部《查理的天使》为何没公映，道理很简单——几位女主角衣着暴露，性感，充满挑逗，社会不良影响太坏啊！前些年女青年烫个头发都被人骂不正经，更何况这些在美国人看来都有些暴露的镜头，这还是李思明有意降低暴露度的结果，即使在美国，社会开放程度，八十年代跟九十年代也没法比。因此这部电影只能在电影学院或者电影制片里，享受“内部观摩”的高级待遇。李思明当然也不想毒害祖国的花骨朵们，这个罪名太令人发指了。
谢大导演的低姿态，让李思明受宠若惊，只有他自己清楚他不过是冒牌的导演，所以说他自认为自己最应该拿的不是导演奖，而是演员奖——因为他总是在演戏，演的还是一位“成绩斐然”，前无古人后无来者的“大导演”的形象。
“小李，嗯，我就倚老卖老，这么称呼你。”李思明的虚伪让谢大导演以为这个年轻人真的有那么谦虚，“我受命要拍这部电影，今天我带了主创人员不请自来，就是想听听你的高见。”
“谢导演太客气了，我不当导演已经……嗯，还不太久！”李思明道，“事实上我就拍那么几部电影而已，我现在都已经改行了。”
“小李，谦虚过分等于骄傲。”谢导演却很认真地说，“有志不在年高嘛。你的那几部电影在国内上映，每次都是万人空巷啊，而且类型与风格让人过目不望。就那部战争片来说，让人震撼，国人从来没看过这么一部真实残酷的战争片，当年我们看《巴顿》以为那是最好的战争片，可是看了你的战争片，才知道原来你的电影更让人拍手叫好。所以我们请你提点建议，也是应当的。”
“是啊，李导演，你的电影十分不错，也为我们中国人争了光。”编剧说道。
“好，你们拍的是一部好电影。”李思明脱口而出，看着八个人吃惊的表情，尤其是这位编剧，搪塞道，“我说的是小说，我拜读过，根据小说改编的剧本一般也很不错，作为一名导演，我认为剧本是电影创作的基础。正所谓巧妇难为无米之炊，故事有吸引力，电影才有吸引力，说到底，电影就是在说故事，如果这个故事本身没有说服力，那其它的元素也是无本之末。”
他说的有些过了，一时没有刹住车，人家电影还没拍呢，你就叫好，所以李思明自圆其说，也还说的过去。这位编剧正是小说的作者。
“为什么？”谢导演饶有兴趣地问道。
“我的那部电影受人欢迎，我认为最重要的一方面是真实。什么是真实，不仅是服装、道具，还有人物对白、肢体语言，都要符合历史原貌和个人特点。战争片更是如此，如果一位红军战士手持MP38冲锋枪，那会怎么样？导演不真诚不认真不敬业，那是绝对的。战争中的军人，都是无畏的吗？不是的，我告诉你们不是那样的，第一次杀人的时候，有人会忘了自己手中原来是有武器的，有人会尿裤子的，有人会作恶梦，不论他是哪个国家的军人。我们以往的战争电影中，虽然有很多精品，但是时间太久了就形成了一个模式的，军人都是很高大很勇敢，即使有小毛病无非是爱发牢骚不讲卫生这些‘小毛病’。你的这部小说好就好在，它真实，所有的人物都塑造的很完美，梁三喜代表着军队中相当一部分的形象，我……就见过许多这样的人的家属，赵蒙生只想着走后门，搞‘曲线调动’，这绝不是诋毁军队形象，而是真实可信的，尤其在战争爆发的时刻。”李思明对着编剧，侃侃而谈的说道，“艺术来源于生活，生活是什么样的，艺术就是什么要的，当然艺术要高于生活。”
抛开导演这个外衣之外，李思明自信在反映这场仍在继续的战争的电影中，自己是最有发言权的。他的队员中像梁三喜式也不是个别，这也是他让小刀创立一个老兵基金会的唯一原因。已经很长时间没见着小刀了，不是卷款出逃了吧？李思明在心中这样腹诽。
令他感到意外的是，担任摄影的摄影师，李思明也认识，正是当年八一制片场奔赴战场拍摄战地新闻纪录片的老赵，不知道他为什么在上影厂摄制组。李思明刚坐下，此人就冲着他挤眉弄眼，让李思明怀疑他是不是斗鸡眼，直到他主动自我介绍自己曾当过战地记者，因为亲历过战争，所以临时借调过来的，李思明这才忽然想起。
“对、对，李导演说的太对了！”老赵抢先说道。本来根本轮不着他来评价，不过看他表情，似乎急于表明自己是李思明的知己，有义务主动站出来，证明李思明所说的是伟大而又正确的，绝对的偶像啊。老赵太“多情”，冲着李思明眨了眨眼睛，让李思明恶心无比。
将饰演赵蒙生的唐某人，正坐在李思明的身旁，其实李思明刚进门第一眼就看到了他，也是他能轻易认出来的唯一的一位，想认不出来都不行。好笑的是此人被国人，尤其是女人们斥为“奶油小生”一类，自从数年前，《追捕》在国内万人空巷之后，高仓健这个日本人就成了硬汉子的代表。难道中国数亿男人中就没硬汉了吗？八十年代的女人们发出这样的感叹，崇洋媚外原来是从女人们开始的啊（注：女读者千万别骂我哦，呵呵）！
认识更多的人，更多的名人。这是李思明在这个世界感触最深的地方之一，这就是圈子，而且电影圈里的名人出现的概率要比经济界、科技界甚至政界名人大得多，这恐怕是中国未来社会开放的成果之一吧。
“你说的是军队的社会性吧？”谢导笑着道。他的总结又一次让李思明感叹，人有时候不能说那么多废话。
“对，是社会性，您真是一针见血啊。”李思明恭维着，却说道，“军队是由人组成，这每个人来自不同的地域，有不同的文化，受过不同的教育，家庭的情况也是不同的，军队也日益受到社会的冲击。我们在拍反映军队题材电影就要考虑这一点，相反过去我们往往将军人形象放在了太高的位置，脸谱化、模式化、神化比较严重，因而在新时期如果不注意到这种社会性，给人感觉太虚假。”
“小李，你说的很有道理，这也是我决心想拍这部电影的原因。”谢导说道，“不过，你的观点有些极端了点吧？”
“谢导，我知道您的意思。”李思明笑了笑，“这就涉及的电影的作用问题。思想性与艺术性，是需要一个故事去支撑的，而观众的口味是在变的，如果我们导演和编剧不去变，观众总有一天�