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此刻映入他眼帘的瓷器看上去端真是古色古香的，包浆显得很明显，说明它确实经过了一定的年代。
但见那元青花扁壶高约20厘米、底径在6厘米左右、口径大概也有5厘米。
整个端详过去，其造型奇特，颇显蒙古西域之风。
瓷扁壶小口短颈，矮圈足，腹体扁圆，壶流塑成凤鸟的头部，羽毛长而飘洒，壶柄拳曲作凤尾，配上用青花勾画的两翅垂至壶体两侧，下面绘缠枝花卉以及几副人物图案，好像凤鸟飞翔于花丛之中，并有栩栩如生的古人遥相呼应。
从釉面上来看，此壶通体施白釉，釉色白中泛青，青花色泽浓重艳丽，有晕敌现象。
总体看来，扁壶造型新颖独恃，将天鸡壶和马蹬壶的造型合二为一，配上精美的青花纹饰，相互衬托，使其更增添几分艺术感染力，看这情况是不可多得的元青花瓷珍品。
“这是从景德镇窑口出来的一款瓷器吧？”
赏阅半晌过后，忽地里，只听到纪敏栋发话道，他这话不由自主脱口而出似的。
詹姆斯一听脸上笑容更盛了。
“纪先生，你的眼力可真好，一眼就能断定瓷器所在的瓷窑了！”詹姆斯啧啧称赞道。
纪敏栋谦逊道：“詹姆斯先生，你过奖了，只是这个瓷壶很符合景德镇瓷器的特点，比较容易辨认出来。”
他们两人说话之间，谁也没有留意到，也发觉不了，莫立明正神不知鬼不觉地暗中驱动左眼上的“七眼佛灵”向那扁壶投注了过去，他要来一个细致入微的查看。
第一卷第一百一十三章 元青花最强鉴定法
傅艺红他们全神贯注鉴赏着那件元青花扁壶的时候，莫立明暗地里驱使着左眼上的“七眼佛灵”在更为细致地察看那东西了，他拥有了神奇的透视能，在观看器物方面自然而然要比其他一般鉴定家方便得多了，这种优势可是独一无二的，这个世界上应该找不出第二只透视眼来了。
可惜的是，在一般情况之下看得再详细似乎也没什么用处，因为他莫立明对元青花的鉴定知识所知甚少，这之前也没有任何与之相关的经验，虽然他在“久鼎公司”做的是瓷杂部的工作，但是对于古瓷器他仅仅懂点皮毛，这是他在古玩知识学习上的弱项，却也是很重要的一个方面，今后他得好好把它给补上来。
渐渐地，莫立明控制着那团明亮清晰的佛像光影接触到了那个元青花瓷器，并隐约地透入了瓷内。
这么一来，他瓷壶内外都能够看得一清二楚了，就好比是别人拿着高倍放大镜在看东西一样，而放大镜制作得再精密再好它也无法进行透视作用，万万达不到那种由表及里的极致效果。
莫立明发觉，此壶胎体显得较为厚重，胎质致密，看似很坚硬。
“这好像符合元青花瓷的特征。”莫立明思忖道。
他以前自然也查看过关于元青花的资料，那些信息此时此刻在他大脑子里是紊乱一片的，与其他许多他乱七八糟自学而来的东西混杂在一起，都分不清楚哪个才是用来形容元青花瓷种的了。
接着从瓷器的釉色到青花，莫立明都做了细微的观察，他觉察到了，眼下这件元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮。
而在釉色上，除莫立明看到的那点之外，元青花也有青花瓷偏白或偏青的种类。
元代中早期（延祐期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。
至于其青花特点，莫立明也有了心得，只感觉一切都没错，仿佛没有一丝一毫的缺点。
实际上，元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果；另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。
延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动，青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。
看了青花接下来便轮到纹饰了，元代青花瓷器的纹饰可分两类，一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点，如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成，瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成，纹样有主宾协调、繁而不乱的特点，图案题材丰富多样，以人物故事，缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成，花卉纹有大花和大叶的特点，其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形，牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状，辅助的变体莲瓣纹多有间距，边框内饰有青花等特征，另一类青花以国产料绘画，其纹样具有流畅奔放的特征，纹样构图较简单，绘画较粗率，以各种花卉纹饰为多见。
而呈现在莫立明眼前的这副纹饰，赫然是由莲花和人物图构成的，只见壶腹四个莲瓣形开光之内分别绘有四组人物故事，按莫立明所看过去的顺序依次是“王羲之爱兰”、“周茂叔爱莲”、“孟浩然爱梅”以及“林和靖爱鹤”。
王、周、孟、林四位均为古代高士，而孟浩然和林和靖两人都曾有过隐居生活。
兰生于幽谷而芳香远播；莲出淤泥而不染；梅不畏严寒，一枝独秀；鹤高洁独立，超凡脱俗，此“四爱”当为四位雅士人生品格的真实写照。
这个元青花扁壶上的这副“四爱图”栩栩如生精美绝伦，独到的笔法画工使得一人一物自然俊逸，是一难得之作。
此图纹有如此题材，说明元朝人倾慕仙道隐逸。
说来这是有史实可来推论的，元代推行的民族歧视政策和科举取士的废停，使广大文人请缨无路，报国无门，加之极为尖锐的民族矛盾，许多有气节的文人也不屑于与元统治者为伍，于是广大文人对时世超脱冷漠，渴望归隐山林，远离尘世，遂对古代隐逸先贤的生活十分仰慕。
“这图纹真是美观啊！”莫立明忍不住暗自赞叹道。
再看了一会儿那一幅图案之后，莫立明则换去检视这件元青花上其他的部位了。
他在底足上并没有发现款识，说明元青花或许没有加款的可能性。
元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状，足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状，挖足有浅有深，多为挖浅足，碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器，圈足均有较规则及不规则之感，瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感，也有的胎质略呈疏松感，细小砂眼及黑糊麻点清晰可见，有的足底微凸起呈鸡心状，瓶、罐足底多有旋痕纹，呈火石红及赭红色，有的圈底及足底稀朗小颗料石明显可见，粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕，并有自然炸开状。
那幕异能光从瓷器足底移了上来，莫立明这下开始驱动目光去关注它的内质了。
鉴定一款元青花，看其中的显色和气泡也是很重要的。
元青花之中，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色，也有显出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色，元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显，显色是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。
元代中早期（延祜期）瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象，一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的。
从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡，小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状。
莫立明倒没有去留意这点，这时候他只是利用那股透视光芒在对瓷器的内部情况在进行细致入微的观察了。
元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕，梅瓶内与肩部连接处多不修胎，故有毛糙感，内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则，手摸有圆�