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而是一起化作了澎湃的和音，来吧，林嫣！
像是有什么在指引着，迷梦般在深圳滨海大道上飞驰。最后她把车停在了红树林畔的停车场，这几年，她只是听说红树林的名字，来来去去也不知路过了多少回，就是没时间进来看过。这时晨色未起，夜幕正浓，而挥不去的迷雾正笼罩着深圳。她走过长长的石廊，走过绿草如茵的草地，走过黑影憧憧的森林，她在寂寞的树影里穿行，潮湿的寒意一丝丝渗透到她的身体里。
夜凉如水。
沿着长长的石径，下面正是一片滩涂，海水汹涌地向滩涂扑将过来，似乎要吞啮一切，然而无限接近时却温柔地吻了下去，再悄无声息地退去，周而复始。远方的海港隐隐有灯海连成一线，她想揉亮眼睛看个分明，雾色却开始浓郁。海风夹带着潮湿的空气向她迎面扑来，空气里似乎有无数细碎的水珠，待伸手去捕捉，却只是虚空。
这就是了，此情此景，正是无数次出现在她梦中的湿地，原来她苦苦寻觅的梦境，一直就是自己的栖息之地。惟一不同的是，梦中那个男人还没有出现。林嫣到处张望着，她等待着梦中的那个声音响起，她期待梦中的拥吻和呓语：你是我的女人！可是直到天色渐渐发白，她的身体渐渐被冻僵，她的心在热望中渐渐冰冷，那个男人始终没有出现，原来，梦境始终只是梦境，就算你能找到境地，却捕捉不到梦中人。
回想这些年，自己似乎爱过许多人，又似乎谁也没有爱过，原来那些男人全是生命中或深或浅的过客，曾在交会时迸发的火花如同流星雨飞过，拖曳着微弱的余光转身消失在人海。爱情是那朵珍藏在时光隧道里的香水百合，只能在记忆的真空里鲜活绽放，一旦接触到现实，便在风霜侵蚀中枯萎凋谢，在岁月冲刷下渐渐斑驳，只留下绵绵不绝的思念和伤逝。
她在石阶上坐下来，黯然地把目光投向了漫天迷雾的远方。
在远方，在那目光的聚焦处，灰蒙蒙的夜幕不知何时化作了一片微蓝，一瞬间，水天相接的深处闪现了一抹霞光。霞光在云层的簇拥中慢慢将红晕弥漫开来，越来越明亮。林嫣空白的思绪一点点被那生命之光一般的红霞占满了，她静默地看着那里。她看到红霞深处探出了小半边太阳，红得像是婴儿的脸蛋。太阳像背着一个沉重的包袱，颤微微地往上跳。在林嫣来不及眨眼的某个瞬间，太阳终于挣脱了红霞的牵绊，纵身一跃，跳上了天空，一刹那间，漫天迷雾消失得无影无踪，火红的太阳发出炫目的光芒，温暖地照亮了整个世界，照亮了林嫣整个心房。
林嫣站起身来，在明媚的阳光里，她终于看清了对岸的海港是香港，回头看过去，那是一望无际的森林，有立足湿地日夜护卫海岸的丛林，也有钢筋水泥筑就的城市森林，由北迁徙而来的候鸟正成群结队欢快地在森林上空盘旋着，它们仿佛在不知疲倦地唱着，春天快来啦。
是的，春天快来啦！林嫣迎着温暖的晨风，张开双臂拥抱阳光，风儿带走了她的疲惫和忧伤，将她整个心房吹得喜悦满涨。
后记爱情，生活在别处
文 / 阿瞳
翻看《湿地》这本小说，我最大的收获在于明白了一个人生道理：有些爱情，注定生活在别处。
《湿地》有别于一般都市背景下的情感小说，其中一些跳跃而出的生活画面很真实，这就注定小说更容易被读者接受和认同。无论从哪个角度看，作者林小染巧妙地把〃湿地〃这个词汇作为感情沼泽的隐喻，是最恰当不过的了。她试图展示都市边缘人的情感生活，在由浅入深的描绘中，却渐渐地回归了生活的原味。在感情交织的故事里，自然纯真的人性被最大限度地挥洒出来，成为小说不可或缺的亮点。
对每一位沉湎于爱情泥沼的恋人而言，情欲就如同夜空里绽放的烟花，在那一刹那，是绚烂而美丽的。而我觉得，最难耐的，往往是激情过后的寂寥。渐渐消失的体味、冷却的床榻以及不再摇摆的肉体都将成为记忆中的某个片段，被定格在岁月的墙上。事实上，作者在小说中营造了一个十分唯美的情感故事，而她的本意并不在这里，她通过冷静的书写，把爱情的单纯与复杂、清醒与迷失全部展现在读者面前，与其说是描述，还不如说是剥离。她把爱情里存在的诸多感性与非感性的细节一分为二，毫无保留地放在了阳光下。
小说《湿地》的主要人物并不多，除了林嫣之外，就是聂云舒、常远和牟言东。我认为塑造最为成功的人物是常远。他原来是一个生活在林嫣感情线内的男人，他的一举一动对故事本身好像无足轻重，然而事实并非如此，他在小说中恰恰起到了穿针引线的作用。通常来讲，描写这样一个内心复杂的人物是颇有难度的。作者深知这一点，因此只要他一出场，便会用更精练的文字加以表述。在看似闲笔的段落中，常远的个性特点表现得淋漓尽致，深入人心。在作者的笔下，常远的出现是偶然的，可是，林嫣平淡安静的生活正是因为他的出现变得一团糟。具有讽刺意味的是，他并非爱情的守护者，而是一个以颠覆爱情为乐的男人。在历经千帆之后，林嫣终于认识到，原本属于她的爱情已经被纷繁复杂的生活彻底埋葬了，她从来没有真正拥有过爱情，因为，爱情一直在别处。
《湿地》作为一本原汁原味的情感小说，在当今文坛具有一种极其鲜明的代表意义。正如作者始终追求的创作缘由，用全部身心去写作，以达到作者与读者之间最佳的契合点。从某种意义上说，《湿地》不仅仅是一本小说，而是一个女子关照自我、启迪心灵、对往昔青春岁月的召唤与救赎。
在小说中，作者采取了多种艺术手法来勾勒人物之间的脉络，解构事件的因果，但是，她并不仅仅停留在简单的书写上，她所营造的任何情景都是具有目的性的。《湿地》本身的主旨是张扬一代人的情义与悲欢，因此，当我从一个普通读者的视角来阅读这本小说的时候，我更倾向于把这本书归纳于伤痕文学的范畴来理解。置身在作者简捷明快、活泼流畅的文字中间，我们会深深感受到阅读的快感，这种阅读快感是可遇不可求的。
此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧；此生的痛苦不是生命本身的，而是那些恐惧引起我们的自我折磨。（卡夫卡语）
作为一位思想深邃的谈话者，卡夫卡在这句话中表现了内心的诸多苦闷与焦灼。他所要传达的信息很简单：人生本身是痛苦与快乐并存的，我们的生存意义就在于此。
可是，有谁知道作者在创作这本小说时的心境呢？是悲伤的，还是快乐的呢？
就小说整体而言，作者驾驭语言的工夫颇为独到，不仅人物鲜活，而且细节十分生动，她用文字诠释了自己的痛苦与快乐。当下一些有影响力的文学作品大多以思想性、艺术性见长，小说《湿地》在具备了以上因素之外，其可读性更加让人青睐。我想，用旁观者的视角创作一本畅销小说不等于文化的媚俗，只有越来越多的人来阅读它，它的价值才更有说服力。在这一点上，我觉得，《湿地》给爱情小说的创作者们提供了非常好的借鉴载体和想像空间。
记得2004年圣诞节，我收到远方一位朋友的电子邮件。她在电子邮件里问我：又失恋了，怎么办才好？
拥有爱情的人是幸福的，可是，不管怎样，失去爱情并不意味着世界末日。我凝神想了想，在回复的信中写下了这样一句话：让悲伤的往事入土，让鲜艳的玫瑰绽放，让沉寂的思想狂欢，让爱的更爱，让喜欢的更加喜欢……
现在，我想把上面这句话送给《湿地》的作者林小染和广大读者朋友们。当爱情来临的时候，去拥抱爱情吧。爱，可以很简单，无论你身在何处，都要用心地去享受爱情，活在当下。
阿瞳 男，1971年出生，哈尔滨人，作家。1990年正式开始文学创作，曾用阿瞳、林夕、小李飞刀等笔名，发表各类文学作品120余万字。著有长篇小说《彼岸花开》、《烟花烫》等。现为《新青年》月刊专栏主持人。