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这个莎士比尔先生是从沃里克郡直接到伦敦的。在老家时，他的生活相当窘迫，所受教育不过区区三到四年，而且是在乡村里接受的教育。
我们假设他真的已经写出两首古典风格的长诗《维纳斯和阿多尼斯》和《鲁克丽丝受辱记》，他到伦敦之后，人们把几出相当受欢迎的成功作品都安在他的头上，有些剧目所依据的故事那时还没有翻译成英文，如《雅典的泰门》和《奥瑟罗》。这些都是外国故事，剧作者从中汲取一些情节，为己所用。可以说，任何一个约翰·福斯塔夫爵士，面对这一切都会感到头大的。
约翰·福斯塔夫爵士这个人物已经被清晰准确地描绘出来，除哈姆雷特以外，约翰·福斯塔夫爵士是所有虚构人物中最为真实的人物。将哈里王子代表弗朗西斯，再拿约翰·福斯塔夫爵士比喻假面的莎士比尔，我们就会发现，在他们之间有一种强烈的对比，一个充满了智慧，而另一个则满嘴粗俗的笑话。
历史剧中包括《亨利四世》，故事主要围绕某个历史事件展开。但这些主题却都不是伊丽莎白时期观众的兴趣所在。剧中小丑约翰·福斯塔夫的滑稽可笑弥补了一切。观众都爱看这个人物。女王也喜爱这个人物。伊丽莎白女王很有可能在1596年的圣诞节前后，观看了《亨利四世》上篇。她对约翰·福斯塔夫这个胖乎乎的骑士非常着迷，她跟自己的表兄亨兹顿贵族说，她想看到一出老恶棍陷入爱情的剧。亨兹顿是弗朗西斯的资助人之一，于是，他很快就联系上了“莎士比亚”。“莎士比亚”随即开始创作，好满足女王陛下的要求。《温莎的风流娘儿们》就是这种背景下催生出来的产物。
批评家们都认为，《温莎的风流娘儿们》创作时间不超过三个星期。整个剧情没有任何严肃内容，也是整整36部剧作中惟一一部不涉及贵族主题的剧作。它主要写中下阶层人群的故事。弗朗西斯显然尽了全力，以使全剧的主调听起来很像威廉·莎士比亚这样的人所写的东西。他使用的语言淫猥但还算得体，他使全剧充满女王喜欢的那种喜剧情节。
据我们所知，女王伊丽莎白看了这出剧，喜出望外。不过，她也有点心存疑窦。从多纳利密码故事中，我们得知，弗朗西斯收到一条相当具有摧毁性的消息：女王问了不少关于这个叫“莎士比亚”的人的问题。更确切地说，是罗伯特·塞西尔先生早有觉察，并试图让女王相信，真正的作者是弗朗西斯。
弗朗西斯随后这样写道：
“听到这个消息后，心底感到沉重，内心充满了恐惧与羞愧。我已经看到了自己彻底被毁灭时的情形。我深深知道，如果那个叫莎士比尔的家伙真的因为害怕而挺不住的话，那他将……成为那个狡猾狐狸塞西尔的手下鱼肉。可能十有八九那个莎士比尔龟儿子为了自保会招供，他会说出包括《一报还一报》那种贵族题材的剧本……以及《理查二世》等剧本，均出自我手。”
上面说的《一报还一报》充满了对宗教的讽刺意味，而《理查二世》描写的是一出近乎鼓励政治上进行反叛的危险剧本。弗朗西斯最怕有人把这两个剧本进行什么关联。因为如果大家都知道了真正的作者是弗朗西斯的话，他担心那会“彻底摧毁我在英联邦里任何升迁的机会”。如果这样，那无疑等于宣告他的事业已经结束，可能就此他的生命也应该结束了。
女王陛下后来真的发火了，虽然她总喜欢动气。她派出“好马快手”找寻那个叫威廉·莎士比亚的人。那些人搜查了整个剧院，河对岸的所有剧院也被彻底清查了一遍，这是发生在1597年的事。同时，英国枢密院下令伦敦所有剧院全部关闭，原因是上演了一出叫作《狗岛》的剧目。这是一出政治讽刺剧，作者被认为是托马斯·那什和本·琼森。该剧被描述为“富有煽动性，充满诽谤”。由于我们已经知道本·琼森在为谁工作，也知道培根与托马斯·那什一起合作写剧本，那就完全可以断定，关闭剧院与找寻“莎士比亚”都是因为女王的震怒所引起的，是一回事。那时，所有的演员与剧作者都面临危险境地，个个噤若寒蝉。
多纳利密码故事继续说道，罗伯特·塞西尔最怀疑弗朗西斯。他认为环球剧院里的演员不可能写出这样的剧本，因为他们没有这样的智慧也不可能受到如此高的教育。（应该说塞西尔走上了搜查的正道。）他给督管斯特拉特福镇的大主教传话，要求他提供关于威廉·莎士比亚的相关资料。大主教呈递上一份关于这位“莎士比尔”的报告，但很不令人满意，使人对大主教的个人能力大打折扣。
主教马上告诉罗伯特·塞西尔先生，那个叫威廉·莎士比亚的人已经不再受穷了：
“他已经有万贯家财了。他们把这钱财一分为三……他自己的那一份就已经有500马克了。他给自己购置了一处非常气派的房产，叫‘新天地’……他还有一个非常漂亮的女儿，他十分疼爱她……他一心一意就想让她成为一个贵夫人，这样，也能让他沾上光，进入贵族行列。”
主教大人建议说，“我们现在最应该做的，就是抓他，把他投进大牢，……使他枷锁缠身，再将他带到枢密院去。那样，这个混蛋就会说实话，供出谁是真正作者。”
但非常奇怪的是，伊丽莎白女王保护了她的儿子。当罗伯特·塞西尔向她汇报自己的怀疑，并认为弗朗西斯可能是真正作者时，伊丽莎白却把罗伯特·塞西尔好一顿批评。她还连带着把他过世的父亲老塞西尔一顿责骂。她说他们家的人是嫉妒，所以就想方设法贬低弗朗西斯。她越说越激动，干脆动了肝火，她说他们家的人一直给弗朗西斯设置圈套。她说她压根儿就不相信像弗朗西斯·培根这样的人，受过如此良好教育又这么受人尊重的人，怎么可能与那些来自环球剧院的下层人为伍！
那么，至于伊丽莎白是否真的怀疑她的儿子通过写剧本而降低自己的身份，我们已经无从知晓。但不管当时她的脑海里想的是什么，反正弗朗西斯算是躲过了一劫。他的母亲给了他一次喘息的机会，并把莎士比尔从可能成为敌人的行列中给赶走了。
（摘自《莎士比亚密码》，同心出版社2007年1月第1版，定价：25元。）
莎士比亚密码 第一部分
莎士比亚密码 引子
《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《罗密欧与朱丽叶》、《麦克白》、《威尼斯商人》……这些脍炙人口的戏剧作品，还有那些优美的十四行诗，在中国读者的记忆中，从来都是属于莎士比亚的。但在造就了莎士比亚的英国和大洋彼岸的美国，质疑的声音自莎士比亚死后一直就没有停止过。很多人相信，
欧文是19世纪美国底特律城的一位医生，他深爱着莎士比亚的剧作。他在长期阅读的过程中发现，威廉·莎士比亚的剧作不过是表面文章，深藏于其中的，竟是用密码写成的弗朗西斯·培根的个人传记！他将他的发现写了下来，这套《弗朗西斯·培根的密码故事》后来由美国霍华德出版公司出版，共有5个分册。这些小书早已不再印刷，但美国的个别图书馆还保留着一些样书。眼下，这些小书在有些网站也还可以看到。
工作还在继续着，伊丽莎白·盖洛普夫人也加入到密码探寻者的队伍中。她是个受人尊敬的中学老师，在密歇根的一所高中教书。她对莎士比亚《第一对开本》中斜体的奇怪用法相当熟悉，她还记得，培根在1623年出版的《学习的进步》中，曾事无巨细地描述过如何使用密码写作的方法。盖洛普夫人对此进行了好一番研究，结果发现，除了欧文先生所揭示的“字密码”外，在那些剧作中，还隐藏着如培根自己所描述的“双密码”。
两种密码所传达的是同一种信息：弗朗西斯·培根压根儿就不是尼古拉·�