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得，仅靠感情来维持感情是不够的。所幸生活更为多姿多彩，也让人早已学会习惯应对瞬息万变。分心的事情渐多，连看电影都少了唏嘘的次数——淡漠，是一件铠甲。 一度以为在这个学校里已经渐入佳境，有些宽慰，有些松弛。然而很快就发现，重重帘幕密遮灯，我们没有认识到的真相还很多。那时候就说自己不该学中文，这种精神产品一旦由单纯的审美变为学术，要我孜孜以求，将朦胧的感觉具化为条分缕析的文字，无论如何都丧失了最初的美感。再放眼去看文史哲，悲剧与苦难是永恒与不朽的起码条件，看多了他们，眼前早就一片灰色；过分研究了别人的灵魂，特别是这些疯子/天才的灵魂，我想不疯掉就已经万幸。 。。
寻找翅膀·飞翔（3）
看以前写的东西，嗲嗲的甜甜的，天真乐观；现在却俨然个性膨胀愤世嫉俗。我只归咎于大学，归咎于这种教育——希望可以把这种情绪扼杀在摇篮里。 2001年10月8日 多云 最初看到马友友的文字，是在一本时尚女性杂志里，那却是一篇现在想来颇似网络小说的文字，我牢记其中的一句话，说马友友的琴最适合诠释中年男子的心境，温柔敦厚；而于之相对的，是还在跳荡定不下来的青年才俊，那里面提到的是卡拉斯。 此刻，马友友响在耳畔，在颠覆传统的掩饰下，依旧是温柔而敦厚的气息。CD封面的底色是空旷的房间里渐变的蓝，高脚凳子中规中矩，马友友穿深色的休闲T恤和裤子，架着银边眼睛，一手扶琴，微笑着。看上去，像是度假中的白领，一帆风顺、境遇良好；没有阳光，但他身上却仿佛有和煦的阳光散射出来。大提琴一直缺乏其他弦乐那样丰富的表现力，但却出了马友友和杰奎琳·杜普雷，让乐器本身也变得fascinating起来。 其实他们两个人演绎的是关于大提琴完全不同的两段人生，气质截然相反，这恐怕也是大提琴的魅力所在。马友友可以那样斯文地奏着巴赫，不疾不徐，仿佛他不是在美国受的教育，倒是把血液里克己的中国传统因子流淌了出来。对于他，生活与音乐并不纠结，或许不纯粹，却安宁。 杜普雷呢？她仿佛与琴长在了一起，看到琴就扑上去。泻出的旋律，像埃尔加，完全沉醉进去，忽然间就抓住了人的泪腺，翻江倒海荡气回肠——她是天才。人类历史上，天才都是不懂得收敛的，奔放是他们给世人共同的印象，天才，人们无法不艳羡和尊重，但潜意识里却仿佛有排斥力量，让天才们“选择”了绝尘而去。那时我们说，凡间容不下天才；事实上，是天才不适应凡人运作的社会。 于是不想参与争论马友友的才气问题，能工巧匠也是赞誉。 2001年10月15日 晴 我逐渐意识到一个我从来没有想过的事情，我没有想到重建精神家园的转捩点这么快就到了，而更没有想到的，是这个点竟然是那样一部通俗的爱情戏码——《流星花园》。 精神家园似乎坍塌了很久了，一直以来，自己都仿佛在阴沉而灰暗的雨天里蛰伏着，写一些硝烟弥漫的文字，对一些身外事冷眼旁观。似乎生活就要这样过了吧，而且我也没有什么愿望亟待救赎，我已经做好就此按部就班的准备，屈服命运静观其变吧！ 于是对《流星花园》的感动吓坏了我自己。莫失莫忘，不离不弃，排除一切外界的因素，遵从心灵的指引，无非是这样一个传统的模式。然而，这正暗合了内心因为耳闻目睹先锋情感后对于既成价值观的动摇，或者说，他与我那个坍塌了的精神家园有某些相似之处。无论这个时代如何变化，天幸还有人愿意编织神话（之所以不是童话，因为这种感情宛如有光环的神祗），并且营造了一个让我们愿意相信的环境。在《流星花园》里沉浸了三天，像灵魂都得到了净化一样，整个身心忽然变得轻盈起来。尽管集体的庞大力量在某些方面影响了我，也一般去搜碟、拜托去台湾的学兄买正版，但心里却不仅仅是做个fans那么简单。因为事涉精神层面，对剧中人、对演员，我都存在感恩情绪。这两天的狂热追逐让我有一些过于乐观了，作为精神家园重建的依托，这次的地基似乎有些不堪一击；相较于之前二十年的教育，一步《流星花园》只是我在绝望中抓到的一根救命稻草，自身难保。但这究竟让我寻找到了摆脱蛰伏的契机，因此我抓牢它的愿望竟是如此之迫切。 记得看最后几集的时候，屡屡为道明寺脆弱的一面而落泪。那很有意思，自己看的时候未必哭得出来，因为我一向认为为情节而哭是件很羞愧的事。但那天宿舍里没开灯，我们四个人各据一地，听到她们抽泣，原本鼻子就有些酸胀，终于还是落了泪——这也算是群体传播吧。其实单看那一段，视觉冲击力并不比习惯作践人的琼瑶催泪弹强，但从头看到这里，情绪沉淀到了一起，百感交集之下，何泪不可求？更令人无奈的是，艳羡的同时涌起的是更深层的悲哀，现实世界中，在道德理性与良善愿望分崩离析之下，我们恐怕穷尽一生，也到达不了这样纯澈的境界。我在为道明寺伤感，更在为自己哀悼。 情绪忽然振奋了起来，也许是因为沉淀到了一定的火候？这个时间有点短，不是吗？ 2001年11月6日 晴 《流星花园》之后是了无生趣，而很快发现这也是一种别样的闲适，只是今天蓦然发现财政危机，挖空心思要打工赚钱了。想想也没有其它谋生之技，只有发挥专业本领，爬爬格子罢了。 进入大学以来，好像就没再写过高中惯写的温情脉脉的文章，就没再去歌颂自然、亲情、家庭、也没有写些哲理文字卖弄深沉思想。也不是没有感想，只是除却了那时功利性的心理，更愿意写心中的挣扎与历程，而不需要再装得对社会一片冰心。再加上我们进来的时候网络文学正风生水起，见到学长们的作品都一律低回婉约或是辛辣凄绝，多少受了些濡染，又加上一贯对新环境的排斥心理，一支笔越写越秃，落在文章中愈加颓废悲观；也从不掩饰心中的失望情绪，尽情使用那些浓墨重彩生生死死的字眼，一篇文章就此不伦不类一无是处。不过恰恰因为没有了读者，随笔第一次真实而坦率，终于可以不去自欺欺人。 书 包 网 txt小说上传分享
寻找翅膀·飞翔（4）
这也不是没有负面效应。词句不再字斟句酌，嬉笑怒骂毫不节制，落笔无须思前想后文章是以粗糙了许多。真实之外，是文字中夹入了更多私人感受，不再那么见的了光，想信手拈来拿去发表，何其难也！而牢骚怪话越来越多，心境与文字在互动中彼此作用，都变得晦涩而阴郁。题材也很单纯，少了那些温情脉脉之后，不知别人还能看得上什么。于是这个本子就真的只能是心境的实录，对得起自己而已。 从前总会发感慨：“生活多么美好！”九点半下晚自习，在那样天寒地冻的冬夜里，依然有放肆飙车的精神。想来也许是大学生活剪去了我的触角，也许是远离市区的苦行僧生活让我们身心俱疲；总之我是很难再微言大义了。 天很蓝，心却灰蒙蒙的。 2001年11月11日 雨 尽管占卜书里为处女座人安排的理想居住地都是瑞士、巴西一类僻静的地方，但我想我们这个星座里的人骨子里还是满爱热闹的。不然，我就不会每次翻看电影杂志都会为影人们的风云际会荡气回肠一番；也偏爱看历史类的书籍，为那种上升时期的盛况而感慨万分。之所以现在实际生活中趋于懒惰消极，大约是抱着与曹雪芹相同的想法，惧怕聚会之后更深的孤寂。 处女座的人虽然理智，但应当都不乏爆发力吧！所以地相星座之中，只有处女座的人没有与乏味挂钩。那日看见英格丽·褒曼也是处女座的，倒真有与有荣焉之感。格丽泰·嘉宝、英格丽·褒曼、奥黛丽·赫本，时间相错近二十年，几乎是不同时代的人，却是我在黑白片时代最为钟爱的三位女星。其实对于赫本，倒单纯是因为《罗马假日》，她的幕后生活总显得有些缺乏深思熟虑，感觉上不似前两为那样杀伐决断明快爽利。正因为此，才觉得她身世堪怜遇人不淑。而嘉宝与褒曼的银幕形象冷艳且智慧，同将北欧女子身上结合了地理因素的冷静发挥到了极致。嘉宝的贵族气质与生俱来，那种不怒自危的气质从她的举手投足间散发出来。有人说她在影片中就从来没有开怀大笑过，其实也不是（比如那