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慕容雪伸开双臂打个夸张的大哈欠，只是她这个动作有点像舞姿，娇嗔道：“你啊你，总是不理会人家爱不爱听，就口若悬河说一大片，谁要是嫁你啊，连每年买醋的钱都省下了。”
林夕脸一红。
慕容雪观察他的脸色，银铃般娇笑：“生气了，书袋才子？”
林夕窘道：“哪有啊——”
他的话还没说完，慕容雪粉臂勾住了他的脖子。
林夕还没反应过来，她的唇已经印过来。
唇堪堪触及，林夕的手已经搂住她的腰。
门突然开了。两人闪电般分开。
张蕾咯咯一笑，轻盈地一个转身，背对着说：“我真该死，你们还要不要继续，我好回避。”她虽然这么说，却立定在原地不动。
慕容雪雪庞飞红。
张蕾听不见应声，转过来，一把拉住林夕的胳臂，一点也不避嫌，叽叽喳喳道：“知道吗？我有雅号了，叫幽栖居士。”
林夕失声道：“你也去参加化装会？”
张蕾笑得得意：“那当然，有热闹可凑，谁肯不去啊。”
慕容雪颦一下秀眉，问：“什么幽栖居士？”
林夕答道：“就是朱淑真。”又面向张蕾，“是陈思给你想的吧？”
张蕾笑得可爱：“是啊，多神气啊，游戏居士，游戏人间！”
林夕没有纠正她的谐音问题，笑说：“朱淑真是宋代两大才女之一，最后却嫁给一个俗夫，一生悲苦，郁郁而终。仅存词25首，合为《断肠集》、《断肠词》。你还游戏人间，被人间戏弄你还差不多。她的词句句含愁，她有一首《眼儿媚》：‘迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。’”
慕容雪颇记心，突然说：“好像和你说的那个无名氏写的《眼儿媚》有些相像。”
林夕点头微笑：“是啊，词牌、用韵和意境都神似。”
张蕾兴奋劲儿跑了一大半，嗔道：“二姐怎么这样害我，一会我回去得好好拷问她。”
慕容雪笑问：“用不用老虎凳灌辣椒水刀山油锅？”
林夕一笑。
张蕾自言自语道：“不知瘦竹竿去不去？”
林夕玩笑道：“怎么？你暗恋他呀？”
张蕾一吐香舌，调皮道：“就他呀，我要和他逛街，一阵风过来，连我也吹跑了，想和他亲热一下，还得站到凳子上才够得着，呵呵。”这种话也只有她这样天真烂漫的小女孩子才说得出来，她口没遮拦的本领虽然林夕早领教过了，她却能时常出新。
张蕾一吐香舌，调皮道：“就他呀，我要和他逛街，一阵风过来，连我也吹跑了，想和他亲热下，还得站到凳子上才够得着，呵呵。”这种话也只有她这样天真烂漫的小女孩才说得出来，她口没遮拦的本领虽然林夕早领教过了，她却能时常出新。
楚依潇果然在。他站在门口的人群中格外显眼。
他见林夕和陈思等人过来，学古人礼仪一抱拳。
林夕见他衣着华贵，随口问：“你今天扮什么人？”
楚依潇回答别人的问题总好像慢半拍，他的眼光根本不看林夕，只是在慕容雪身上，半天才回答：“贯云石。”
陈思说：“就是那个号‘酸斋’的吧？”
楚依潇刚点点头。
张蕾突然高声说：“完了完了。”
林夕还以为她有什么东西落在宿舍里忘拿了呢。
哪知她说：“又‘观孕纸’，又‘酸菜’的，那不是完了是什么？”
J慕容雪愣了一下，才醒过味来，笑弯了腰。
陈思一拉张蕾：“我的姑奶奶，你能不能少说两句啊。”
张蕾还拧着劲反驳：“我说错了吗？”
楚依潇肺都气炸了，好好一个元代雅士被她说成了大肚婆，好容易才顺过那口气，生气道：“贯云石所作散曲豪放清逸，大多是写闲适生活和儿女风情。他为《阳春白雪》、《小山乐府》作序，曾轰动一时。有人把他的散曲与号称‘甜斋’的徐再思的作品合辑为《酸甜乐府》。”
林夕笑道：“这个‘甜斋’徐再思我知道，他写过一首很有趣的《水仙子》：‘九分恩爱九分忧； 两处相思两处愁； 十年迤逗十年受。几遍成几遍休； 半点事半点惭羞。三秋恨三秋感旧； 三春怨三春病酒； 一世害一世风流。’”
张蕾对这类逸事最感兴趣，追问：“他还有什么好玩的事，你再给我说说。”
楚依潇对也没有办法；明知她是无心戏弄自己；他还是暗暗气恼；强作笑颜：“你一定知道纪晓岚那个传说，乾隆帝出对：‘板城烧锅酒。’纪晓岚笑对：‘金木水火土’。是以上联的偏旁结合五行应对。其实这又有什么，明代的蒋一葵在《尧山堂外纪》中记载：立春时分，贯云石出席一个文人的宴会，推杯换zhaN中，一个文人以《清江引》为曲牌，且限‘金、木、水、火、土’五字冠于每句之首，句句必须含‘春’字，引〈清江引〉格律甚严，三四句要对仗，首句末两字必须用上或去平声，结句末二字须作去上句。因限制太多，无人能赋。贯云石起身漫吟：‘金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。水塘春始波，火候春初热。土牛儿载将春到也。’登时满座倾倒。”
慕容雪轻笑：“看不出在古代有才华的人也这么风光。” _
楚依潇惟对慕容雪没有那种冷漠，他竟然肯破颜一笑：“就像祝枝山所说：‘有花有酒有吟咏，便是书生富贵时。’”。
张蕾兴致又来了：“祝枝山？嗨，你给我讲讲唐伯虎吧。”
楚依潇眼中只有慕容雪，没有理会。
张蕾撅起了嘴。
陈思笑道：“说起‘春’，梁元帝的《春日》诗，总共才十八句，竟用了23个‘春’字。五代时欧阳炯的〈〈清平乐〉〉也是句句用‘春’，太追求那种格式，未免平板堆砌，有点像文字游戏。”
楚依潇会错了意，微怒道：“贯云石作曲可一点也不生硬堆砌，你去看看他另一首〈〈春江引〉〉：‘弃微名去来心快哉！一笑白云外。知音三五人，痛饮又妨碍？醉袍袖舞嫌天窄。’何等洒脱！你去看看他那首咏梅曲：‘南枝夜来先破蕊，泄露春消息。偏宜雪月交，不惹蜂蝶戏。有时节暗香来梦里。’又是何等清丽！”
陈思被他一番抢白；脸涨红了；幸好她内涵好；没有翻脸。
林夕看陈思难堪的样子，忍不住替她巧妙地辩论：“元曲相对在情趣上花了功夫，却失去了唐诗的典雅，宋词的意境。”
楚依潇点头道：“那倒是。元曲多用夸张的叙事方式，像王和卿的《咏大蝴蝶》：‘弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园、一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人掮过桥东。’还有他的《大鱼》：‘胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小。太公怎钓？，马致远的《邯郸道省悟黄粱梦》第一折《金盏儿》：‘上昆仑，摘星辰，觑东洋海则是一掬寒泉滚，泰山一捻细微尘。天高三二寸，地厚一鱼鳞。抬头天外觑，无我一般人。’贯云石也有一首《惜别》：‘若还与他相见时，道个真传示：不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸！’不过说到情趣，当首推赵岩那首《喜春来过普天乐》：‘琉璃殿暖香浮细，翡翠帘深卷燕迟，夕阳芳草小亭西。间纳履，见十二个粉蝶儿飞。一个恋花心，一个搀春意。～个翩翩粉翅，一个乱点罗衣。一个掠草飞，一个穿帘戏。一个赶过杨花西园里睡，一个与游人步步相随。一个拍散晚烟，一个贪花嫩蕊，那～个与祝英台梦里为期。…
陈思自言自语道：“你说的不过是元代文人茶余饭后的文字游戏而已，根本就缺乏深厚的意蕴。”她的声音很轻，估计楚依潇�