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宋别离
人一大，眼泪就少了。说是成熟所致，其实也很无奈的。至少我是怕这麻木，因为对于写作者来说，心硬恰如毒药。你自己都感动寥寥，写出的东西又怎能感动得了别人呢。
我想，我应该属于泪腺干涸比较早的一类人。
我心硬，有时又软得如棉。我爱虚掩，有时却难以控制情感。上面顶着高傲，脚下坠着自卑，左右手各有握物，一束叫宽容的鲜花，一根叫报复的皮鞭。大方而小气，暴躁而理智，热情而又孤僻……宋别离就是这样一个矛盾的综合体。
许是九岁以后，我就很少流泪了吧。
原因是，九岁那年，父亲过世了。我和少我两岁的妹妹、妈妈一起，过了很长一段以泪湿面的日子。几年前，我曾写过一个《年轻的沉重》的小说：“我虚岁长到二十八的时候，父亲已只比我大四岁。他永远留在属于他三十二的那个金秋十月里了。”通篇没提一个死字，但我能闻到其中浓重的泪的气息。
自此，那个九岁的少年以后就很少流泪了。他也很少被感动，好像灵魂里的某扇门，被无意中关上了，还落了锁。他只能孤立在外边，默默地等。而这一等，就是二十多年，他都怀疑自己的情感生了锈。可……某一天，那门却突然又开了。
这把钥匙竟是宫骐骏的动画片《萤火挽歌》。讲二战结束后的东京，年少的哥哥和年幼的妹妹，在父母双亡后如何相依为命的故事。结局很悲，妹妹病死后，哥哥也饿死街头，只有他们生前捕捉的萤火虫，还在黑夜中闪烁着美丽的光团儿……
看这片子的时候，我泪雨滂沱。此后每看一次，必泪流满面。我想，正是它打开了我心中的结儿。让我从中照见了自己儿时的影子。我看到了离我很远的父亲，那陌生而熟悉的笑容，那高大而模糊的背影……再后来，这个父亲便转化成我笔下的精灵爸爸。他一度离开了艾欣，但现在又回来了。
作孩子的，或许都有过这样的经历：爸爸哪天出远门了，好久才回来，再见时除了觉得他更亲外，还有些情怯怯的，他身上多了层神秘感。孩子会想，这是原来的爸爸吗？他会有所迟疑，有所好奇，还想过这个爸爸再回来后，身上便具有无上的魔力，能满足他更多的心愿。《》中，那个生活在海底世界的爸爸，为了引导女儿而来，其实是很多孩子内心的潜望。
九岁时，我生父出远门了，之后就再没回来过。但后来，我还是迎来了我的精灵爸爸，我的继父。这个叫萧洪祥的人，身上没有魔力，只是质朴地进着他做父亲的责任。二十多年过去了，当我们现在像对兄弟一样坐在一起喝点酒，谈点事，清清爽爽地笑着，竟恍惚中给我一种幻觉，就好像生身父亲从来就没离开过。
我永远感谢我的这位姓萧的精灵爸爸，他从不强求我做什么，只是那么默默地守望。这种“无为而治”，给了我最大程度的自由，更成全了我。这本《》其实也是写给他的。
因为写它时怀了不可言说的温爱，不觉便也先感动了自己。又想，它的构思尽管也神秘离奇，但情感却是真实可握的。它是一首关于爱的歌谣。不应随便把它归类于什么科幻奇幻玄幻魔幻等中去。《》应该属于一种异常的幻想小说吧。于是，忍不住地，便想称它为异想小说。
并就此有了这样的想法，在日后的异想小说创作中，应该竭力地把所谓的奇思妙想跟真实生活很自然地融合在一起，行文要像流水飘云而不至于有隔裂感。
我想自己的小说能自始至终笼罩在一种温情中。我想自己的一字一句都能灵动起来。我还想有缘看到我小说的妹妹们能闻得见它的香气，耐心读它的弟弟们能美满自己的梦。
我希望它是一幅幅有动感的画，带着他们去领略异想海洋的瑰丽富饶和神奇。他们能像鱼一样在里边自由自在地游动，而无所拘缚。
水有浮力，她时刻伸出手托着你。祝愿年少的青春没有沉重。
打开书卷，你的快乐便将与我的思想一起融化。
end