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小时候，我每天都过得胆战心惊，因为我非常惧怕严格的清乃。我在家里的地位非常渺小。雅宫家因为清乃，总是像冻结似的寒冷无比。
这么说来，我从没看过清乃的笑容。清乃的脸，比能乐堂的能面还要面无表情、还要冷血。当她站在阴暗的走廊叫我时，那样子简直就像鬼一样。
每当我看见她，就会赶快躲起来。因为她只要一看到我，就会毫无理由地打我、伤害我。她总是泄愤似地毒打我，在我耳边低声说：“你是会给这个家带来灾祸的‘吸血姬’投胎转世。”
即便如此，我的亲生母亲絃子还是时常关心我。
但只要有清乃在，我就只是她的妹妹之一。
姐姐琴子对我一点也不关心，她只关心她学的一大堆才艺，所以只有小川滨会陪我玩。
但小川滨也不是正常人，她的体内也流着污浊的血。她是一个遭到妓楼经年累月的不祥之毒诅咒的女人。
她与雅宫家的女性一样，拥有异常美丽的面容，但她的美貌从年轻时起就已经被扭曲了。
滨生性淫荡。我听人说过，她年轻时因为染上性病，所以头脑也变得不正常了。在她与小川清二结婚以前，曾经在十几岁时怀过两次孕，其中一胎流产，另一胎则是死产。她之所以在我身上投注过多的母爱，大概就是因为这样。
从我懂事开始，滨会拿从药草中提炼出的毒药给我玩。她强迫我用毒药毒死昆虫、爬虫类，或小动物。起初我觉得很恶心，很讨厌，但渐渐就习惯了。只要我毒死麻雀或老鼠，并将尸体带回家，滨就会给我零用钱或糖果点心，我为了得到那些奖励，便继续杀害别的生物。
不知道为什么，滨异常喜欢看动物挣扎、痛苦的样子。我将毒药滴进池塘后，她会看着小鱼翻肚子浮上水面，看到出神。然而，她的性格又很懦弱，无法亲自对动物下手。
之后，清乃与滨开始给我喝一种奇怪的药。那种药像是将药草捣碎制成，味道非常苦。每次喝下它之后，身体就会变得很轻，意识也逐渐消失。清乃与滨的声音在我耳里回荡，诅咒的言词一一涌现，由于我太过恐惧，只好听从她们的命令。
另外，她们还拿一种奇怪的烟，用类似长烟斗的东西给我抽。现在想起来，那其实是鸦片。直到前一阵子为止，滨的药草园都还有种罂粟花。
昭和二十年的冬天。那起事件发生的那一天，还是小孩的我接受这两人强烈的暗示。清乃用恶毒的言语威胁我，我对她的憎恨与恐惧几乎快令我窒息。
清乃将短刀交到我手中，反覆叮咛我该做的事。
刺进去！刺进去！刺进去！
清乃一次又一次地在我耳边低语。
这世上没人爱你，全都是这个人害的，都是这个人不好。
所以，杀了他！杀了他！杀了他！只要杀了那个人，我就会爱你。
就连絃子，从今以后也可以爱你了。
听到这些话，叫做笛子的我拼命地喊：“我不要！我不要！我不要！”但叫做“吸血姬”的我却舔着嘴唇，欣喜若狂。
清乃瞒着絃子与井原一郎取得联系。清乃欺骗井原，说要让他见我与絃子，于是井原上了她的当，来到“久月”。
那天早上，我沿山路往下走，独自在树林暗处等待我从未见过面的父亲。清乃已将井原一郎的样貌详细地描述给我听了。当时天空快要下雪，非常寒冷，我几乎快冻僵了。从国道那边走来的第二个人，才是我等的人。我后来才知道，第一个走过的人原来是一名警察。
我已经不记得父亲的容貌了，只记得他很高，穿肮脏的军服，感觉上是个雄赳赳、气昂昂的军人。
他一看到我，立刻知道我是谁。大概是因为我长得与絃子很像。他对我说了好多话，我却只是畏惧地点头或摇头。
我的个性本来就很胆小，加上成长过程中，一直受到清乃的虐待，因此我的警戒心也比一般人强。不过，最重要的原因还是药物，那让我丧失思考能力，根本无法好好答话。
这封字迹潦草的信，就在这里结束。
站在某个角度来看，这是一篇支离破碎的文章。信中带有威胁，也传达了恨意，同时也是一段悲哀的自白。但可以肯定的是，这是一篇灵魂即将撕裂般的忏悔与哀号。
我看完信后，兰子便在这封信上点了火。她将点燃的火柴靠近信纸一角，信纸便轻易地燃烧起来。
兰子只是咬着嘴唇，静静地凝视在烟灰缸里燃烧的信纸。
◇ 4 ◇
这幢位在八王子、名为“久月”的古老宅邸，现在只住着一名叫做雅宫琴子的美丽中年妇女。
她是那个遭到命运捉弄的杀人魔的姐姐，也是阿姨。
同时，她也是身上流着受诅咒血液的最后一个人……
◆作者注释◆
（1）请参照一六八页。
（2）请参照二〇〇页。
（3）请参照二〇〇页。当然，晚上七点十分的二十分钟前，就是晚上六点五十分。
（4）请参照二二七页。
（5）请参照二〇一页。
（6）请参照二七四页。
（7）请参照三九七页。
（8）请参照二四四页。
外篇
给好事者的笔记
◇ 1 ◇
这次改版为口袋书的《吸血之家》，最后成为《新版》或《完全版》。之所以这么说，除了在文字上多做了细部润饰外，还积极地使用许多注释，这是和先前版本最大的不同。
在之前的单行本和Novels版中，文中的注释都集中在书末。这次则是依照本作品的初稿，将注释放在各章章末。为什么要这么做？其实这与开始创作这部作品的动机与构想有关。
《吸血之家》这部作品是我在大约十年前，自己从头写到尾的长篇作品（构思则是从更早之前就开始）。当初在思考制本后的形式时，我想起了创元推理文库出版之艾勒里·昆恩的国名系列，这也就是我将详细的注释放在各章最后的原因。
看完这本口袋书的读者们，应该可以了解这些注释并非单纯用来填补版面。我的想法是，既然要加注释，那么何不用这些注释来玩一玩呢？因此，我连注释里都放了一些重要的线索，或是用来误导读者们的资讯。
各位读者们若是连注释都仔细读完，应该就能充分得到解决事件所需的线索。同时，要是一个不小心，或许也会踏入迷宫——这便是我所设下的陷阱。
那么，为什么之前的版本都将注释放在书末？这其实是初版时为读者所做的设想。当时大众对“新本格推理”的认知还不像现在这么完整，故事的舞台又设定在昭和四十年左右，因此，要是加上有可能会被认为是多余的注释，说不定会使读者感到不自然，这便是这部作品的评论者与责任编辑所担心的。因此，我才会采取比较消极的对策，让想读注释的人去读就好。
事实上，刚出版时，有许多人批评这些注释“很罗唆”。因此、我从第三部系列作品《圣奥斯拉修道院的悲剧》开始，就废除了注释，但现在读者们却接二连三地抱怨：“为什么没有注释？”
纵览现在的文坛，读者们最能接受的，就是以芦边拓先生与京极夏彦先生为代表之内容充满丰富学识，并以带有怀旧气氛的昭和四十年代作为背景的作品。大约十年前，也就是新本格推理正蓬勃发展的期间，出版社甚至还很犹豫，不知读者是否能接受作者的刻意安排，甚至还有太难的书卖不出去、太厚的书卖不出去、不能有名侦探出现、不能不描写人物等等无聊的偏见。
在本格推理已获得认同的现在，当时的情况恍如隔世，现在回想起来还真令人难以置信。我非常热爱阅读本格推理，因此最近看到许多呕心沥血的新作陆续出版，不禁感到非常幸福。这个世界真是变得太美好了。
◇ 2 ◇
接下来谈谈作品的内容。
当然，这部作品是在挑战我敬爱的狄克森·卡尔在《铁笼问题》中诡计。那部小说的设定非常具有魅力，诡计却有点机械化，而且一定要在某种特殊状况下才能成立。因此我便开始思考有没有更简单的方法能解开这个谜题。某天，我在洗澡时突然灵光一闪，便光着身子大喊：“EUREKA！”并冲到外面（骗人的）。
我在阅读推理小说时，经常有“如果换做是我，我就会这么做。如果换做是我，我会更妥善利用这个状况”的想法。这便是我构思诡计的方式。
关于足迹的诡计，在一个不可能的状况下，竟然能想出两个解决方法，连我自己都不禁觉得得意。中间的通灵术和与其相关的密室诡计，无庸置疑地是受到横沟正史先生的《