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这真是得意忘形，踌躇满志。然而他决不忘靠山随时可倒，自己的地位也随时有动摇的危险，所以决不对靠山死力效忠。例如公子看中了人家的小姐，家丁主张抢，教师却总是献计去骗，躲在背后，不肯出面的。他八面玲珑，不但在主子面前最得宠幸，在看客眼里，也最容易邀原谅，因为他不但无忠仆之可怜，无家奴之可恶，而且善于插科打诨，自道来历，毫不隐讳，又仿佛极其坦率的缘故。
这坦率是替自己留下的退步，一旦靠山倒颓，或者发现别有更大的靠山的时候，他可以另投生路，不必提防悬空。
而插科打诨则是他钻谋爬撞的最好法门。
他们是“走千家，吃千年”的。在现实生活中，我们只要看看无论什么场合，都能融通适合，无论什么朝代，总是春风得意的先生们，就大抵是这二丑所扮的角色。
一九四○年
柯灵书简
写不完的柯灵柯灵先生去了。他以九十一岁高龄驾鹤而去，不算匆忙，可也有点匆忙。
他的长篇没有写完。他的文集没有编好，他想写的自序还没有开头。他的回忆录也没有动笔，连个梗概也没能起草。
柯灵先生的一生离不开一个“写”字。他的一生是写的一生。在抗日的烽火中写，写日本侵略者的暴行。在解放战争中写，写解放军的胜利凯歌。在社会主义建设时期写，写人民的丰功伟绩。直至今年年初，他还在《人民日报》上以诗的形式展望新世纪。
柯灵先生写散文，写小说，写电影。他的散文篇篇是美文。他在一篇散文中从不重复使用同一个词汇。广东有位政治刊物的主编，十分欣赏柯灵先生的散文，把读柯灵先生的散文视为一种美的享受。他在没见过柯老的情况下，便动手为柯老编文集。
柯灵先生不但自己写，而且还教别人写。我第一次听柯灵先生讲课，便是听他讲电影。一九五六年我刚进大学学经济学，上海市工会、青年团、作家协会三家联合办了个青年文学知识讲座：许杰讲文学、巴金讲小说、赵景深讲曲艺、熊佛西讲戏剧、柯灵讲电影。第二次听柯灵讲课是在一九五八年。各个高校都要“大写电影”，学校又派我到市作协听柯灵讲电影。我的电影知识几乎都是从柯老那里来的。柯老关心青年写作是一贯的。一九四五年，青年作者梅朵给《文汇报》投稿，柯灵先生认为写得不错，第二天就找梅朵谈话，即面试，第三天便把梅朵调来《文汇报》。这位梅朵就是今天大名鼎鼎的电影评论家梅朵。柯老关心过的青年作者很多。直到他这次进医院后，他还在帮青年学人看稿子。
柯老写出的文章，对敌人它是炸弹，对自己人它是旗帜。他四十年代创办的《周报》和其他人办的《民主》，团结并唤起了一大批进步民主人士。一九四五年底两个刊物的编者和作者的结合，便组成和建立了中国民主促进会这一政党。几十年来民进与中共风雨同舟。几十年来广大民进会员在柯灵等人的带动下，不断壮大，特别是近二十年，民进写出了许多优秀提案，写出了许多切中时弊的诤言。柯老自己也写出了一大批铿锵有力的力作。住院前两天，他还在笔耕，笔耕……
在柯灵笔下有写不完的柯灵，在柯灵读者笔下也有写不完的柯灵。
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