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的不诚心，无实行，一个个强文假醋……
右几项所引，孤愤长鸣，泄尽一切平民不平之气，确是最雄豪最痛快的革命文学！
以上是元代作家思想的大概，其神奇畅好处，真是戛戛独造。然而元曲里所表现的思想
不止这些。一部分作家愿望的卑陋，眼光的粗浅，人物的单调，却也不能隐讳。如神仙必称
吕洞宾——《岳阳楼》、《城南柳》、《度柳翠》等剧——清官必称包待制——如《灰阑记
》、《留鞋记》、《蝴蝶梦》、《生金阁》等剧——叠见层出；铺叙以至宾白，强半雷同，
未兔太不留意。又剧中故事，如《王粲登楼》、《风雪渔樵记》、《冻苏秦》、《举案齐眉
》等剧，原是绝好的，不假修饰改造的事实，而作者却以己意更易，刘二公、蔡邕、张仪、
孟从叔等对待王粲、苏秦、朱买臣都是表面轻藐，暗中资助，富贵后相认团圆。点金成铁，
俗不可耐，作者的热中心理，尽情吐露。元曲里表现的人生观，这是最下乘的！
（七）元曲的艺术
元曲的艺术，在中国文学中，是最好的一种。因为它在意境上最真挚，最潇洒，最缠绵
。在修辞上最自由，最善用俗语俗字，不避骈律，不避旧句。缘故是元代的作家，非必都有
名位学问，他们写文字的时候，不必存传世的先见。兴之所至，不着深思，只图发泄胸中的
情事与感想。如长江大河，流杂泥沙，而灵秀的思潮，自然奔涌。分举如下：
（甲）意境
（一）真挚 元曲最善描写情感，字字从心中道出，恻恻动人。写家人骨肉之情，尤其
沉挚而生动。如：
张国宾《薛仁贵衣锦还乡》第四折：
“双调新水令” 我为你个养家儿也，哭得我眼睛花。哎！
则从你去家来，我则便放心不下。儿也你若不是多时归地府，怎十载滞天涯？甚的出入
通达，好教我这烦恼甚时罢。
无名氏《神奴儿》第二折：
“牧羊关” 我则怕你走的身子困，又嫌这铺卧冷。我与你种着火留着残灯。怕你害渴
时有柿子与梨儿，害饥时有软肉也那薄饼。我将你寻到有三千遍，叫道有二千声，怎这般死
没堆在灯前立，你可怎生悄声儿在门外听？
无名氏《认父归朝》第四折：
“驻马听” 当日离分，痛煞煞生抛掌上珍，今朝厮认，笑吟吟猜做梦中人。二十年访
不出死和存，几千回摆不下愁和恨。心暗忖甚福也得见这团圆分！
张国宾《合汗衫》第三折：
“上小楼” 甚风儿便吹他到来，也有日重还乡界。则俺这烦烦恼恼哭哭啼啼，想杀我
儿也，怨怨哀哀。到如今可也便欢欢喜喜无挂无碍。哎！怎把这双老爷娘做外人看待！
以上琐琐说来，柿子梨儿，恰是父母爱子一片光景。天性之爱，宛宛在目。此外描写离
人思妇的情怀，也非常真切，如：王子一《误入桃源》第二折：
“仙吕赏花时” 我做甚三叠阳关愁不听，也只为一段伤心画怎成？则不是人感慨悲离
轻。听兀那流莺树顶，先啼出断肠声！
马致远《青衫泪》楔子：
“仙吕赏花时” 有意送君行，无计留君住，怕的君别后有梦无书，一尊酒尽青山暮；
我〃h翠袖泪如珠，你带落日践长途。情惨切，意踌躇，你则身去心休去！
郑光祖《倩女离魂》第三折：
“中吕粉蝶儿” 自执手临歧，空留下这场憔悴！想人生最苦别离。说话处少精神，睡
卧处每颠倒。茶饭上不知滋味。
似这般废寝忘食，折挫得一日瘦如一日！
“迎仙客” 日长也愁更长，红稀也信尤稀。春归也奄然人未归！我则道相别也数十年
，我则道相隔着几万里。为数归期，那竹院里刻遍琅珷翠。
白仁甫《梧桐雨》第三折：
“鸳鸯煞” 黄埃散漫悲风飒，碧云黯淡斜阳下；一程程水绿山青，一步步剑岭巴峡，
唱道感叹情长，凄惶泪洒。早得升遐，休休却是今生罢。这个不得已的官家，哭上逍遥玉骢
马。
第四折：
“芙蓉花” 淡氤氲串烟袅，昏惨刺银灯照；玉漏迢迢，才是初更报。暗觑清霄，盼梦
里他来到。却不道只是心苗，不住的频频叫。
马致远《汉宫秋》第三折：
“驻马听” 尚兀自渭城衰柳助凄凉，共那灞桥流水添惆怅。偏您不断肠，想娘娘那一
天愁都撮在琵琶上！
“步步娇” 朕本意待尊前捱些时光，且休问劣了宫商，您则与我半句儿俄延着唱。
吴昌龄《东坡梦》第二折：
“月儿高” 漫折长亭柳，情浓怕分手，欲跨雕鞍去，扯住罗衫袖。问道归期端的是甚
时候？泪珠儿点点鲛觚透。唱彻阳关，重斟美酒。美酒解消愁，只怕酒醉还醒，这愁怀还依
旧！
郑德辉《王粲登楼》第三折：
“迎仙客” 雕檐外，红日低。画栋畔，彩云飞。十二栏干，栏干在天外倚。我这里望
中原，思故里。不由我感叹酸嘶，越搅的我这一片乡心碎！
（二）潇洒 元曲中潇洒轻倩的句子，几乎已都引在和平派作家的思想一段。元人意境
最以自然潇洒见长。言情如水，写景如画。读之使人悠然翛然。再录如下：
王实甫的：
“离亭宴煞” 闲来膝上横琴坐，醉时林下和衣卧，畅好快活，乐天知命随缘过。为伴
侣，只三个，明月清风我。再不把名利侵，且须将是非躲。
马东篱的：
“寄生草” 长醉后方何碍？不醒时有甚思？狍腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋
万丈虹握志。不达时皆笑屈原非，但知音尽属陶潜是！
“拨不断” 酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮！君若歌时我慢斟。屈原清死由他，恁
醉和醒争甚？
关汉卿《闲道》：
“四块玉” 适意行，安心坐，渴时饮，饥时餐，醉时歌，困来时就向莎茵卧。日月长
，天地阔，闲快活！
南亩耕，东山卧，世态人情经历多，闲过往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么？
马致远《黄粱梦》第三折：
“怨别离” 园林无处不萧条！春归也，犹未觉，满地梨花无人扫。寒料峭，遥望见一
点青，兀良却又早不见了。
“陷尾” 则与这高山流水同风韵，抵多少野草闲花作近邻。满地白云扫不尽。你与我
紧关上洞门，休放个客人，我待静倚蒲团自在眠。
白仁甫《梧桐雨》第一折：
“忆王孙” 瑶阶月色晃疏棂，银烛秋光冷画屏。消遣此时此夜景，和月步闲庭，苔浸
的凌波罗袜冷。
马东篱《潇湘夜雨》，《烟寺晚钟》二阕：
“寿阳曲” 渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎！孤舟五更家万里，是离人情泪。
“寿阳曲” 寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？
张小山小令：
“凭栏人” 二客同游过虎溪，一径无尘穿翠微。寸心流水知，小窗明月归。灯下愁春
愁未醒，枕上吟诗吟未成。杏花残月明，竹根流水声。
徐甜斋《甘露怀古》：
“人月圆” 江皋楼观前朝寺，秋色入秦淮。败垣芳草，空廊落叶，深砌苍苔。远人南
去，夕阳西下，江水东来。木兰花在，山僧试问，知为谁开？
无名氏小令：
“天净沙” 枯藤老树暮鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯！
董解元《弦索西厢》：
“仙吕赏花时” 落日平林噪晚鸦，风袖翩翩催瘦马，一径入天涯。荒凉古岸，衰草带
霜滑。瞥见个孤林端入画，离落萧疏带浅沙，一个老大伯捕鱼虾；横桥流水，茅舍映荻花。
石君宝《花酒曲江池》第一折：
“仙吕点绛唇” 朝来个雨过郊原，早荡出晴光一片，东风软，万卉争妍，山色青螺浅。
小令乐府中，这类好句，更是书不胜书，只好从略。
（三）深刻 元曲善言情，以前已提过了。元曲描写情感的手段，实在可惊！元作家最
善用逼写法，逆写法。陈言务去，更深一层。婉转缠绵，遂称妙绝，如：
董解元《弦索西厢》：
“尾” 心头怀着，待不思忆，口中强道不憔悴，怎瞒得青铜镜儿里？
“柘枝令” 顿不开眉尖上的愁锁，解不得心头愁结。是前生夙世负偿伊，也须有还彻！
“尾” 莫道男儿心如铁！君不见满川红叶，尽是离人眼中血！
“上平西缠令” 望去程依约天涯。且休上马，苦无多泪与君垂，此际情绪你争知？更
说甚