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按戏曲始于歌舞，歌舞始于人情酣畅。古书上说葛天氏执牛尾以歌“八阕”。又《乐记》
“……嗟叹之不足，故不知手之舞之，足之蹈之”。以后又有农家秋收，兵队凯旋，都有家
庭或朝廷的大飨，席间自然有歌舞庆祝。至周代以后，就有了巫觋歌舞。《楚语》说：“古者
民神不杂，民之精爽不携贰者……如此则明神降之，在男曰觋，在女曰巫……”是巫觋以歌
舞为职，以乐明神。周礼既废，巫风愈盛，楚越之间，祭祀鬼神，必有歌乐鼓舞，就开了戏
剧之端。
（二）俳优戏扮 俳优始于春秋，晋之优施，楚之优孟。
优，倡乐也，以乐人为职。其言微词托意，调戏以动作行之。
汉代以后，俳优又兼以竞技为事，如吐刀吞火走索等等，以娱朝廷。至北齐始合歌舞以
演一事，但还不是完全的戏剧。唐代开始有歌舞戏，如《代关》、《踏摇娘》、《樊哙排闼》等，
布置甚简，而动作有节。此外伶人以隐语讽谏，滑稽百出的，是谓滑稽戏，至晚唐最盛。以
上二种，各偏一面，不能两兼。到了宋代，才有杂戏之名。每春秋圣节三大宴，各进杂剧队
舞；民间宴乐，也有时用以娱宾。至金有弦索调，更进为“连厢”，仿大乐而作。有唱有弹
有白，扮演者从歌词为举止，犹是舞者不唱，唱者不舞。再进就成了真正的杂剧，就是舞者
自司歌唱，不过留笙笛琵琶等以和其曲。
（乙）歌词方面：
（一）乐府 真正的戏剧，是合言语动作歌唱以演一故事的，所以必须戏曲相表里。至
于曲词之发达，追根溯湖，大约是始于乐府。我国的韵文始于“风”、“雅”、“颂”。《扶犁》、
《击壤》后有三百篇，盛饰情感，必合于乐，所以古诗即乐歌，咸能咏叹。到了战国，新声
竞起，乐歌乐器不尽相合，于是诗有入乐不入乐之分。至汉有乐府，郊把之时以乐和唱，是
乐府之初名，以后其用渐泛。
（二）诗 晋以后，渐有五七言体，不尽可歌。西汉时代，有鼓吹相和清商杂调，六代
沿之。至唐代诗又大盛，以绝句为曲，如“清平”、“凉州”等等，但犹不尽其变。李白，白
居易之辈，又创了长短句如“忆秦娥”、“菩萨蛮”、“忆王孙”之类，开了词的先声。李调元
《曲话》说：“古乐府只是曲中泛声，后人怕失泛声，逐一添个实字，遂成长短句。”
（三）词 词古来称为诗余，为乐府之遗，多是可歌的。
而单词双叠，歌只一阕，于是有杂剧大曲出现。宋天子大宴，乐歌中有散序、靸排、偏
撷，正撷、入破等，谓之“大偏”，为金元套数之始。大曲有采莲、太清剑舞、渔父舞等七
种，为元曲之始（见吴梅《戏曲史》）。王世贞说：“曲者词之变，自金元入中国，所用胡乐，
嘈杂凄紧，词不能按，乃为新声以媚之，胡语时时采入。沈约四声，遂阙其一。东南又变新
体，号为南曲。大概北主劲雄，南主柔远”（见《西厢记例语》）。
梁廷瓢《曲话》说：“乐府兴而古乐废，唐绝兴而乐府废，宋人歌词兴而唐绝废，元人
曲调兴而宋词又废。词诗空具声音，元曲则描写实事。作曲之始，不过只被之管弦，后且饰
之优孟。元人院本，传者寥寥，其实杂剧为多。”总以上数说，元曲是从乐府——诗——词
一线直下的，可无疑义。
（三）元曲的作家
元曲作家人才之盛，千古无两。杂剧多至千种，——今存百十七种——作家姓名可考者，
有百余人。他们的作风，争奇斗胜，各有擅长。吴梅《戏曲史》有以下的话：“元剧之盛，
首推大都：实甫继解元之后，创为妍倩艳冶之词。而关汉卿以雄浑易其赤帜，所作类皆奔放
○漾跅弛以自喜。东篱则清俊开宗，《汉宫秋》一种，臧晋叔以为元曲之冠。论其风格，卓
尔大家。三家鼎盛，矜式群英。白仁甫秋雨梧桐，实驾碧云黄花之上。后起者如王仲文，杨
显之，高文秀，大名宫天挺，襄陵郑光祖，平江姚守中，山东王廷秀，或以豪迈，艳冶，恬
淡胜，皆不越三家范围。至江州沈和作《潇湘八景》、《欢喜冤家》，以南北词合成，开后代
传奇之首，结金元散套之局。浙中如金仙山，范子安，流寓如乔梦符等，极一时之盛。”在
此元代重要作家，都已标举了。但古人著作多好嫁名于人，或不署名。元之作家，尚沿此习，
故无名氏层见叠出。
又自乐人作词，习于歌咏，倡优隶卒，无不优为，而贵族文学，被于民众。庸夫弱女，
有过于士大夫百倍者。元曲如赵明镜作《哑观音错立身》、《武王伐纣》，张国宾作《合汗衫》、
《薛仁贵》、《高祖还乡》。红字李二作《板背儿》、《病扬雄》，花李郎作《相府院钉一钉》，
都是没有正当职业的名家。——在王国维《宋元戏曲史》内，又分为四大作家三期作者等等。
为分清眉目起见，特参考其个人历史和作品，列举如下：
（甲）四大作家：
（一）关汉卿 号已斋叟，大都人。金末，以解元贡于乡，后为太医院尹。著作最富，
有六十三种，今仅存《鲁斋郎》等十一种。明宁献王《正音谱》评其词云：“琼筵醉客”。
（二）白朴 字仁甫，一字太素，号兰谷，朐州人，后居真定。父华为枢密院判官。仁
甫性最孝，幼育于元好问，生长见闻，学问博览。而自幼失母，复亡国，乃郁郁不乐，屏绝
荣利。至元一统后，徙家金陵，纵情诗酒。著有《天籁词》二卷。所作有《唐明皇秋夜梧桐
雨》等十六种。《正音谱》评如“鹏抟九霄”。
（三）马致远 号东篱，大都人。任江浙行省务官。所作有《刘阮误入桃源洞》等十四
种。《正音谱》评为“朝阳鸣凤”。
（四）郑光祖 字德辉，平原襄陵人。以儒补杭州路吏，秉性方直，不妄与人交。卒火
葬西湖灵芝寺。所作有《醉思乡王粲登楼》等十九种。《正音谱》评“九天珠玉”。
（乙）三期作家：
（一）蒙古时代 自太宗取中原以后，至元一统之初，作者多北人。
关汉卿 见前。
杨显之 大都人。与汉卿为莫逆交，每相切磋，故所作多当行语。有《临江驿潇湘夜雨》
等八种。《正音谱》评“瑶台夜月”。
张国宾 即喜时营，教坊勾管。所作有《汉高祖衣锦还乡》等三种。
石子章 大都人。所作有《秦修善竹坞听琴》等三种。
《正音谱》评“清风爽籁”。
王实甫 大都人。亦由金入元。所作有《四大王歌舞丽春堂》等十四种。除《西厢记》、
《丽春堂》外，《芙蓉亭》只存一套，其他皆佚。《正音谱》评“花间美人”。
高文秀 东平人。早卒。喜编梁山泊剧。黑旋风剧尤多，至八种。所作有《黑旋风诗酒
丽春园》等三十四种。《正音谱》评“金瓶牡丹”。
郑廷玉 彰德人，所作有《包待制智勘后庭花》等二十四种。《正音谱》评“佩玉鸣銮
”。
白朴 见前。
马致元 见前。
李文蔚 真定人。江州路瑞昌县尹。所作有《汉武帝哭死李夫人》等十二种。《正音谱》
评“雪压苍松”。
李直夫 女直人。即蒲察李五。其作品长于科诨。有《武元皇帝虎头牌》等十二种。《正
音谱》评“梅边月影”。
吴昌龄 西京人。所作有《花间四友东坡梦》等十一种。
《正音谱》评为“庭草交翠”。
武汉臣 济南人。所作有《李素兰风月玉壶春》等十三种。——《静庵曲录》载其《散
家财天赐老生儿》一剧，曾为英人大辟所译，千八百十七年在伦敦出版。——《正音谱》评
“远山叠翠”。
王仲文 大都人。所作有《淮阴县韩信乞食》等十种。
《正音谱》评“剑气腾空”。
李寿卿 太原人。将仕郎除县丞。所作有《说专诸伍员吹箫》等十种。《正音谱》评“洞
天春晓”。
尚仲贤 真定人。江浙行省务官。所作有《张生煮海》等十种。《正音谱》评“山花献
笑”。
石君宝 平阳人。所作有《李亚仙花酒曲江池》等十种。
《正音谱》评“罗浮梅雪”。
纪天祥 字君祥，大都人。所作有《赵氏孤儿大报冤》等八种。《正音谱》评“雪里梅
花”。
戴善甫 真定人。江浙行省务官。所作有《陶秀实醉写风光