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“他知道些什么？”蒙夏曼觉得这一切实在是太可笑了，接着就问了一句。
“他知道幽灵的事！……听着！（她意识到事情很严肃，所以迅速地镇定下来）这件事，我记得非常清楚，就像昨天刚刚发生的一样。那晚演出的是《犹太姑娘》，波里尼先生想独自坐在幽灵专用包厢里欣赏表演。克萝丝夫人唱得太出色了。正当她唱到第二幕的精彩之处（吉里太太随即低声地唱了起来）：“在我所爱的人身旁，我愿与他同生共死，而连死亡本身，也不能将我俩分开。”
“好了！好了！我知道这段怎么唱……”蒙夏曼带着一脸不耐烦的笑容，不想再听她唱下去。
但是，吉里太太仍然不领情地继续唱：“走吧！走吧！无论在人间，还是在天堂，从今以后，相同的命运我们一起闯。”
“好了！好了！我们知道了！”里夏也不耐烦起来，“然后呢？然后呢？”
“然后呢，这时，男主角雷欧波一声大喊：‘我们赶快逃吧！’是不是这样？而埃雷沙拦住他们问：‘你们要去哪里？’
就在这时，我从旁边空包厢的后面，看见波里尼先生直挺挺地站起身，像尊雕塑般僵硬地走出去。我连忙问了一句：‘您要去哪里？’跟埃雷沙问的一样。但是他一言不发，脸色比死人还要惨白！我看着他走下楼梯，这回，他可没像伊兹多那样把腿摔断……不过，他仿佛在恶梦中漫游似的，居然不知去路……而他应该是对剧院的路了如指掌的啊！”
吉里太太说完这些，停下来看了看听者的反映。没想到蒙夏曼对波里尼的故事居然摇头以示不满。
“你说了半天还是没告诉我幽灵是在什么时候，怎样跟你要小板凳的。”他紧紧地盯着吉里太太的眼睛，似乎想从中看出一点答案。
“从那晚之后，再也没人敢找幽灵的麻烦，没人敢跟他争那个包厢。德比恩和波里尼先生下令，在任何情况下都必须把五号包厢留给幽灵。从此，他每回来看演出，总是管我要一张小板凳……”
“哦？一个喜欢坐小板凳的幽灵。难道，它是个女人？”蒙夏曼反问道。
“不，不，他是个男的。”
“你怎么知道的呢？”
“他的声音是男人的嘛！哦！我从来没听过那么温柔的男声。他每次都是在第一幕的中场时间赶到，然后在五号包厢的门上轻轻地敲三下，声音清脆利落。第一次听到这三下敲门声时，我惊讶极了，因为我很清楚包厢里根本没人。我打开门一看，居然还是没人！就在这时，我听到一个声音对我说：‘于勒太太（我死去的丈夫正是叫这个名字），麻烦您给我拿张小板凳，好吗？’不瞒您说，当时，我吓得两腿发软……而那个声音继续说：‘于勒太太，您别害怕，我是剧院幽灵！！！’那声音温和而亲切，让我几乎忘记了害怕。我朝着声音传来的方向看去，它就在右排的第一张椅子上。虽然什么也没看见，我却感觉似乎有一个彬彬有礼的先生坐在那儿。”
“五号右侧的包厢有人吗？”蒙夏曼问。
“没人。右边的七号和左边的三号一样，都还空着。演出才刚刚开始。”
“那么，你怎么做的呢？”
“我去拿了张小板凳给他。当然，那是给他女伴用的！但是，我从未听说过她，也没见过她。”
什么？从哪儿又冒出来一个幽灵夫人呢？蒙夏曼和里夏的目光从吉里太太身上，转移到她后面的监查员，他正向经理们挥动着手臂，想引起他们的注意。而后，他用食指敲敲额头，示意吉里太太肯定是疯了。他装腔作势的样子，使里夏颇为反感。堂堂的监查员居然会留用一个严重的幻想症病人，里夏决定不再理会他。这时，吉里太太继续往后讲，她开始对幽灵的慷慨赞不绝口。
“每次看完演出，他总会给我一枚四十苏的硬币，有时还给一百苏。当地隔了好几天才来时，有时甚至给我十法郎。不过，自从有人又开始找他的麻烦之后，他就一分钱也不给了……”
“对不起，亲爱的夫人……（一听如此亲切的称呼，吉里太太帽子上的黑羽毛又抖动起来）对不起！……烟是，幽灵他怎样把四十苏的小费交给你的呢？”蒙夏曼似乎生来就好奇。
“他就把钱留在包厢里的小茶几上，和我送过去的节目单搁放在一起。有时，我甚至能在包厢里找到一朵花，一朵从他女伴衣服上掉下来的玫瑰……因为，他有时带女伴一起来，有一天，他们还把扇子忘在了包厢。”
“啊？幽灵把扇子忘在包厢里？那么你怎么办的呢？”
“我就等他下次来的时候，还给他了。”
这时，一旁的监查员开口说道：“吉里太太，你违反了剧院的工作守则，我要处你罚款。”
“闭嘴！你这个笨蛋！”菲尔曼·里夏低声喝斥道。
“他们就把扇子取走了，经理先生。演出结束以后，我发现扇子不见了，小茶几上搁着一罐我最喜欢的英国糖。那真是个好心的幽灵……”
“好极了，吉里太太，……你可以走了。”
而当她以一贯的不卑不亢的态度向两位经理告退后，他们立即对监查员宣布，他们决定解雇这个老疯子。然后，他们打发走了监查员。
监查员临走虽然一再强调自己对剧院如何忠心耿耿，经理们还是通知行政主任，克扣监查员本月的薪水。当办公室里只剩下里夏和蒙夏曼两人时，他们心有灵犀地同时想到要去五号包厢探个究竟。
第06章 魔琴
关于克里斯汀娜·达阿埃的坎坷经历，我们稍后会作介绍。自从在告别晚会上取得空前成功之后，她几乎又销声匿迹起来，仅在苏黎世公爵夫人的家里作过一次演唱。那晚，她唱了几首自己最拿手的曲目。当时在座的某著名乐评人曾这样称赞她：
“当我们听到她所演唱的《哈姆雷特》时，简直怀疑是莎士比亚本人指导她演唱奥菲丽娅一角……当她头戴璀璨夺目的皇冠时，莫扎特真该走出他长眠的墓家，聆听她的歌声。不过，无需劳他的大驾，克里斯汀娜·达阿埃在那首《魔笛》中出神入化的表现，高亢嘹亮的歌喉，或许早已响彻云霄，不费吹灰之力地与他在天堂相会。一如她从斯科特洛夫村的小村姑摇身一变，轻而易举地步入加尔聂先生所建造的金碧辉煌的巴黎歌剧院一样。”
然而，自从在公爵家演出之后，克里斯汀娜再也没有公开露过面。事实上，这段时间里，她谢绝了一切的邀请和出演。在未提出任何理由的情况下，她辞退了一场预先答应好的慈善义演。她的所作所为让人觉得她似乎不再能主宰自己的命运，又似乎是害怕再一次的轰动。
她知道夏尼伯爵为了讨他弟弟的欢心，一直积极地在里夏经理面前替她求情。她给伯爵写信以示谢意。并婉言拒绝了他的帮助。究竟是什么原因使她有如此令人不解的行为呢？一些人认为是她高傲，目空一切，也有人认为是她谦虚，淡泊名利。事实上，真正的原因，我不知道是否可以用这两个字描述：恐惧。我一直深信克里斯汀娜自己和她的观众一样，对在她身上所发生的难以置信的变化感到震惊。我手里有一封克里斯汀娜写的信（这封信后来一直由波斯人收藏），信的内容正与这个时期相关。再次读完这封信，我确认克里斯汀娜确实被自己的成功震惊了，甚至惊呆了，最后感到无限的恐惧。是的，是的……恐惧！“演唱时的我，根本不是我自己！”她在信中写道。
这个可怜、纯洁而温柔的女孩！
她不再露面，夏尼子爵一次次地徒劳而归。他写信给克里斯汀娜，请求登门造访，见她一面。而正在他等回信等得心灰意冷时，一天早上，他突然收到克里斯汀娜的一封短笺：
“先生：
我从未忘记过那个跳人海里为我抬回披肩的小男孩，我无法克制自己写下这句话。今天，我要回佩罗镇，去完成一项神圣的任务。因为，明天就是我父亲的祭日，他生前曾是那么地喜欢您。您一定还记得他吧？他去世以后，和那把小提琴一起被葬在山坡下小教堂周围的墓园。还记得吗？我们小时候曾经在那座小山坡上尽情玩耍；而也在小山坡的路边，我们彼此互道了最后一声再见。”
夏尼子爵一读完这张短笺，便立刻找出火车时刻表，匆忙地换好衣服，简短地写了几句留言托仆人转交给哥哥，然后钻进一辆车子，赶到蒙巴纳斯车站，但已错过了早班火车。
拉乌尔浑浑噩噩地度过了整个白天，直到傍晚，当他终于坐上火车时，方才恢复了清醒。他一遍又一遍地读着克里斯