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＇二煞＇一个妆做张太公，他改做小二哥，行行行说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥相说合，但要的豆谷米麦，问甚布绢纱罗＇八＇。
＇一煞＇教太公往前挪不敢往后挪，抬左脚不敢抬右脚，翻来覆去由他一个。太公心下实焦燥，把一个皮棒槌则一下打做两半个。我则道脑袋天灵破，则道兴词告状，刬地大笑呵呵＇九＇。
＇尾＇则被一胞尿爆的我没奈何。刚捱刚忍更待看些儿个，枉被这驴颓笑杀我＇十＇。
＇一＇耍孩儿：般涉调的一个曲调，也在正宫、中吕、双调的套数里运用，但没有单独作小令用的。这套曲借一个庄稼汉的口吻，真实而生动地再现了元代勾栏的情况。是研究元杂剧演出的重要资料。篇中虽然写农民对城市生活的无知。但并没有丑化讥讽之意，却近于善意嘲弄。曲文描摹人物场景，历历如画，又纯用口语，生动活泼，颇近民间说唱风格。
＇二＇庄家：犹言庄家汉，即农民。勾栏。即构阑，宋元时演出戏剧杂要的场所，因其以栅栏勾连围绕，所以叫勾栏。
＇三＇耍孩儿全曲：这曲写庄家丰收，差科有限，以为神功保佑，进城买香烛纸马（纸火）还愿，偶然发现街头挂着的演出广告（花花碌碌纸榜），许多人围在那里看。差科，差役，租税。那答儿，那里。
＇四＇六煞全曲：这曲写庄家看到勾栏门口一个高声招徕观众的人，从他口里知道这次演出的两个剧目是院本《调风月》和么末《刘耍和》院本是由付末和付净两个角色主演的滑稽戏，内容比较简单。《调风月》是当时经常演出的院本。么末，即杂剧。刘耍和是金元间著名的演员，在金朝教坊里担任过色长（领班之类），见《辍耕录》及《录鬼簿》。他的故事后来被编为杂剧。元高文秀有《黑旋风敷演刘耍和》杂剧，今不传。＇煞＇是套数里煞尾的曲调，但为了充分表达曲意，可以增加调数。调数大都倒数，象这里的从＇六煞＇到＇一煞＇。这里＇煞＇曲是般涉调用的，句格与正宫、南吕、双调等的＇煞＇曲不同。“赶散易得”二句，夸说自己的演出非赶散的班子可比。赶散，指赶场的散乐。妆合，即装呵，指勾栏里的演出。
＇五＇五煞全曲：这曲写庄家交了二百文的高价进了勾瘭时看到的情景。木坡，指观众坐的看台。钟楼模样，指戏台。人旋窝，指拥挤的观众。台儿，指前台中间靠后边的座位，是伴奏乐贡的女艺人坐的，当时叫作乐床。旧时民间习俗。每逄神诞日，群众敲锣打鼓迎神出庙，周游街巷，谓之迎神赛社。
＇六＇四煞全曲：写付末开场。当时院本演出以五人为一伙，出场时付末站在中间，央人货（即殃人货，犹言害人精）即指他。下面几句形容他的脸谱、服色。直裰，长袍。
＇七＇三煞全曲：写开场时一段小演唱，当时叫作艳段，也即是爨。《梦梁录》：“杂剧中末泥为长，每一场四人或五人，先做寻常熟事一段，名曰艳段，次做正杂剧，通名两段，”下面演的《调风月《刘耍和》》，就是在艳段演出后的两段正杂剧。临绝末，指临近艳段结束的时候，杂剧就要上演，所以说：“爨罢将么拨。”么，即么末，指杂剧。
＇八＇二煞全曲：续写《调风月》的演出。这场小戏共有三个脚色，付末扮小二哥，付净扮张太公，旦扮帘下妇人。铺谋，设计。
＇九＇一煞全曲：写《调风月》的演出。张太公处处受小二哥的调弄，最后把皮棒槌都打成两半。皮棒槌，也叫扌盍瓜，是付末打诨时用的，槌头用软皮包棉絮做成，打时不会痛。刬（chan）地，平白无故地。
＇十＇尾声：写庄家汉因急于入厕半途出场，看不到后面精彩的演出，引起旁人的发笑，驴颓，驴的雄性生殖器，骂人的话。
其他 仙吕·醉中天·咏大蝴蝶
弹破庄周梦＇二＇，两翅驾东风，三百座名园一采一个空。难道风流种＇三＇？吓杀雪芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东＇四＇。
＇一＇醉中天：仙吕宫的一个曲调。句式是五五、七五、六四四，共七句七韵，首二句一般要对。元曲定式外可加若干衬字，本曲第三句起就加了些衬字。
＇二＇弹破庄周梦：弹，一作挣。《庄子·齐物论》说庄周曾经梦见自己化成一只蝴蝶，栩栩然飞动，觉得很得意。一忽儿醒过来，仍然是一个庄周，不知道是庄周在梦里化成了蝴蝶呢，还是蝴蝶在梦里化成了庄周？这里只借庄周梦的被弹破来形容蝴蝶的大，没有其它寄意。
＇三＇风流种：指才华出众、举止潇洒的人物。
＇四＇扇（shan）：摇动物体、振动空气生风；这里引伸为吹。
其他 中吕·山坡羊·叹世
晨鸡初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹＇二＇。路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道，今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了！
江山如画，茅檐低凹。妻蚕女织儿耕稼。务桑麻，捕鱼是，渔樵见了无别话，三国鼎分牛继马＇三＇。兴，也任他；亡也任他。
＇一＇山坡羊：中吕宫的一个常用曲调。
＇二＇红尘：飞扬的尘土，形容都市的繁华熟闹。
＇三＇三国鼎分牛继马：三国鼎分，指东汉王朝覆灭后出现魏蜀吴三国分立的局面。牛继马，指司马氏建立的西晋王朝覆灭后，在南方建立东晋王朝的元帝是他母亲私通牛姓的小吏生的（见《晋书·元帝纪》）。
其他 双调·蟾宫曲
环滁秀列诸峰＇二＇。山有名泉，泻出其中＇三＇，泉上危亭，僧仙好事，缔构成功＇四＇。四景朝暮不同，宴酣之乐无穷，酒饮千锺。能醉能文，太守欧翁＇六＇。
滕王高阁江干＇七＇。佩玉鸣鸾，歌舞瓓珊＇八＇。画栋朱帘，朝云暮雨，南浦西山＇九＇。物换星移几番＇一十＇？阁中帝子应笑，独倚危栏＇十一＇。槛外长江，东注无还＇十二＇。
＇一＇这支散曲，是概括欧阳修《醉翁亭记》全文的语意而成的。《醉翁亭记》表现出当时士大夫怡情山水、修然自适的情调。庾天锡把它压缩成为一支小令，而又能保持精粹，不失原意，确实具有很高的艺术才能。
＇二＇“环滁”句：此句概括了《醉翁亭记》的“环滁皆山也，其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也”五句。滁，今安徽省滁县。
＇三＇“山有”二句：此是“山行六七里渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也”四句的概括。
＇四＇“泉上”三句：这是“峰回路转，有亭翼然，临于泉上者，醉翁亭也，作亭者谁？山之僧曰智仙也。名之者谁？太守自谓也”七句的压缩。
＇五＇“四景”三句：这是“若夫日出而林霏开，云归而穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也，野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也”一段的浓缩。
＇六＇“能醉”二句：这是“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也”五句的语意。
＇七＇这支曲是概括王勃《滕王阁诗》的语意而成的。王勃这首有名的诗，是一篇抚今追昔的吊古之作，抒发了作者年华易逝、好景不常的感慨，而又气势雄放、格调高昂，没有丝毫纤巧淫靡的气息。庾天锡把它改编到这支曲里，已是一种艺术的再创造。“滕王”句：这是在“滕王高阁临江渚”的原句上，略加删易而成的。
＇八＇“珮玉”二句：这是“珮玉鸣鸾罢歌舞”一语的改写。珮玉鸣鸾，都是歌妓衣物上的妆饰品。鸾，响铃。瓓（lan）珊，形容衣裙上玉饰的颜色的声音。
＇九＇“画栋”三句：这是“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨”的概括。画栋，涂有彩画的梁栋。此写滕王去后商阁的冷落情况。
＇十＇“物换”句：这是“物换星移几度秋”的改写。物换，言景物在变化；星移，言星辰在运行。
＇十一＇“阁中”二句：这是“阁中帝子今何在”句的点换。帝子，指滕王。危栏，高高的栏干。
＇十二＇“槛外”二句：这是“槛外长江空自流”一句的改写。槛，栏杆。长江，这里指赣江。东注，向东奔流。
其他 中吕·普天乐
柳丝柔，莎茵细＇一＇。数枝红杏，闹出墙围＇二＇。院宇深，秋千系＇三＇。好雨初晴东郊媚，看儿孙月下扶犁。黄尘意外，青山眼里，归去来兮。
翠荷残，苍梧坠。千山应瘦，万木皆稀，蜗角名，蝇头利＇四＇。输与渊明陶陶醉，尽黄菊围绕东篱＇五＇。良田数顷�