按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
也要作为参与人之一上台交流的。
“真热。”
“进去就好了。”
“嗯，《欧洲攻略》，梁先生演的？”季铭看见一块易拉宝，上头中英文的介绍，他还看见了加拿大凡凡和他那位，一言难尽的中戏师姐：“系列的新电影么？”
“嗯，你没听说么？马楚城拍的啊。”
那就是了，这位金牌摄影师转行的港城导演，曾经执导了《韩城攻略》和《东京攻略》，颇受好评。
“你也真是的，前几天人还花了大价钱上过《场刊》封面的，你都没看见？”
“没有，我只看了夸我的那几期。”
“……”
可以，夸你的还有好几期呢，厉害了，我的鸡，你怎么还不打鸣呢。
“怎么了？应该还可以吧？”
梁先生近年来的作品，虽然有点一言难尽，好吧，直接说，烂片超多，都是为了钱。但毕竟这是老系列，还是有点让人期待的。
徐铮默默摇头，意味深长：“有些人，有些地方，并没有跟着时间一起往前走啊。”
啊哈。
秒懂。
老港片的烂梗，手法老套，剧情随心所欲，破漏百出——时代早已经变了，类似《湄公河》《红海》，才是港城类型片导演的新出路。季铭其实当初还稍微了解过，他发现真的，港城类型片导演拍主旋律动作、战争、警匪的时候，其实很有发挥余地的，也真是一枝花从侧墙开。
……
中国日活动现场，季铭几乎以为是回了中国，有不少老外面孔，但是有更多的中国面孔——毕竟现在国内电影的国际化做的也还可以了，老外面孔不少见，尤其是特效商业片。
很多港城的、湾湾的、狮城的，马来亚的电影人，顶着华人面孔一起来“共襄盛举”。
热闹是真热闹。
在戛纳想要拉一帮人凑热闹，其实不难的，很多人在路边举纸牌子讨邀请函——邀请函有很多官方渠道可以拿，但如果有高级邀请函主人，以更有面子的方式，走更高级的车道，进入到更高级的场合，那当然更好。
季铭他们的邀请函就很高级——因为他是竞赛片剧组。
不过他还没有去路边拣人过，他之前跟初晴隔着六个小时的时差视频，特得意的，邀功地说，他真是为了她一枝花，放弃了好大的森林啊——初晴说：接个电话，等会再说。
摔。
“哎季铭。”
“你好，陈经理？”
“啊呀，你还能记得我，真是荣幸。”陈经理是猕猴桃的选片经理，跟季铭其实没什么大的联系，不过都是国内这一摊转来转去，碰面的机会还是有不少的。
这话说的，季铭只好尴尬一笑。
“你这回可是为国争光了，我来戛纳出差也有好几次了，还是头一次有一个中国人这么受关注的。”
这话倒也没什么问题。
虽则有不少华人拿过奖什么的，但那都是尾声了，也没有时间蒸发成影响力，电影节就结束了。再比如巩立这样的大人物，大家也没有特别大的兴趣，就好像我们对很多欧洲电影大师，也并无兴趣一样。大家最愿意倾注眼光的，无非是有趣的有料的，那么多在红毯上作妖的，不就是为了这个。
季铭红毯一走，官方加持，再来一个颜值打天下的锦鲤许愿，那绝对是挣了个脸熟。
“呵呵呵，是么？”
“是的啊，你看以后有机会我们也合作合作啊，你跟企鹅做这个片子，说实话，不是我诋毁他们，他们能给你多少帮助啊？对吧，还不是靠你自己，靠文晏导演。你来跟我们合作，我们手上也有很多的IP、剧本啊，你要有兴趣，我们都可以商量的，毕竟我们平台在视频网站里，还是比较强势的。
再说了，近两年我们也常常在国际市场上买片，以往都是欧洲人美国人买我们的片子，现在也轮到我们挑拣了，国内市场这么大，与其跑到人家地界上去低声下气，寄人篱下，还不如咱们自己同心同德，把自己家里弄的更好呢，种下梧桐树，引得凤凰来，到时候不说好莱坞，至少一些欧洲电影，亚非拉这些，咱们弄个戛纳出来，还是绰绰有余的。”
太能说了这姐姐。
有道理没道理的，跟下暴雨似的。
“您真有派头，佩服您，我们这些小演员，就有赖贵司领导了。”
“哈哈。”
杨如意及时出现，把季铭带了过去。
季铭遗憾地很陈经理告别，他的眼睛里全是不舍，他多希望能再听一听陈经理的高谈阔论，但是他不行，现实不允许啊，那就再见吧，最好回国之前就不要见了。
“我的天哪，为什么猕猴桃还有这么有思想的选片经理。”
“没有思想怎么来戛纳买片子。”杨如意对这些人更熟悉，其实季铭对杨如意从比较挑剔，到比较宽容的过程，就是看见她努力经营人脉圈的时候——他自己在这方面是有一点“文青”的，固然他可以左右逢源，也愿意向权力人士表达虚假的崇敬，但更多时候他不太想要花费很多精力去经营这一部分。
杨如意帮他做的还不错，现在随着季铭在圈内地位的升高，还变得越来越不错。
一个略微软乎的经纪人，莫名地适合季铭，具有庞大的商业价值，具有高度的实力保障，但喜欢在自己和整个行业的喧嚣之间，挂一道隐隐绰绰的帘子。
“你别看她在国内一线明星那里，也不算特别重量级的人物。但是在很多片子那里，她也是衣食父母型的了。猕猴桃这些中国视频网站给出的价码，已经是很不错的了，是大家都想要咬一口的肥肉。”
这就是变化。
二十年前，中国电影人等待着外国买家，花费几万、十几万美金，换成人民币，就是几十万，上百万之多，已经足够覆盖掉成本，还有盈利——毕江西的成名作《路边野餐》，只花了二十万，人民币。回报高达数十倍之多。
现在，来自中东、拉美、东南亚、南亚，甚至欧洲的小成本电影制作者，越来越把期待的眼神投向中国买家。这个趋势或许现在还不甚明显，但确实已经出现。
来戛纳，你很难逃过这些话题。
连你的经纪人都会突然给你来一段，这就是电影殿堂。
季铭看向杨如意，摇摇头。
他很快就见到了殿堂真正的权力人物，戛纳的艺术总监蒂耶里·福茂。
福茂！
很多关注戛纳的人，都会知道这个名字，资历深厚且不受干扰的选片权，让福茂成为决定主竞赛、一种单元、开幕、闭幕、导演双周所有这些板块的入围片单的主宰者。
“季铭，”福茂的中文名字发音，竟然相当标准，这位跟中国影人打了很多年交道的法国电影人，会一点点中文：“你知道么，当我在《遇仙降》里看到你的表演的时候，我跟他们说，可以，再给他们一个月，一定要让它来到戛纳。”
英文交流。
“我必须非常感谢您，给了我们一次非凡的，有关于电影的奇妙体验。”
“哈哈。”老头很会聊天儿，他这个位置，跟全世界电影人打交道，也确实需要一点手腕：“我确实非常惊喜，能够在中国电影里看到这么不同的作品。你的电影是这样，毕江西的也是。
你们要知道，中国电影可能处于一个商业化和艺术化的间隙，最早大家都在拍艺术片，甚至艺术片就等同于电影，然后张开启了你们的商业大片时代，接着大部分的资源、人才都开始去追逐市场。但电影始终是一种不可放弃的，可以呈现我们的思考的载体。我觉得中国电影尽管有一些特殊，但终究还是会走到这条路上来，商业和艺术，将会共存。”
惯例是不谈任何奖项的。
片单由福茂决定，奖项由评委会决定，两者相互独立。
惯例是要合影的。
《我不是药神》的播放，也得到了惯例的掌声。
导演文木野、徐铮和季铭，有一个映后的简短问答会。
主持人在介绍三个人的时候，季铭获得了很多掌声——当知道他客串了其中的钢管舞经理后，甚至还有口哨混在其中。整个气氛，一下子就非常融洽了呢。
“我并不是这部电影的主演，只是他们都没有来到现场，所以我作为参演演员的一份子站在这里，做一个吉祥物。更准确的说，我是一个离电影最近的观众，我在电影里面看这部电影。”
交流颇为平淡。
国内的媒体想要问的早就问了，国外的媒体，没有特别大的兴趣，能报导中国日就不错了，还要详细到开幕片的前世今生么，那就没什么必要了