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①《新路》，彼得堡，
担任过《新路》
年复刊 后改名为《 生 活问 年。 ，记者，评论 帕尔茨奥夫（ 家，属于梅列日科夫斯基的宗教哲学社团成员）主编，系宗教哲学
题》，月刊。最初由彼得
社团机关刊物，吉比乌斯和梅列日科夫斯基为其主要撰稿者。 英译者
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但也有人认为，即便无有此事，霍达谢维奇也同样会对勃 留索夫产生反感。霍达谢维奇认为，勃留索夫为了诗可以 背叛一切。吉比乌斯笔下的勃留索夫所钟爱和追求的仅仅 是成名成家，而在霍达谢维奇看来，勃留索夫一心一意爱 着的乃是艺术。总之，勃留索夫所爱的在实质上可合而为 一，那就是空中楼阁。
勃留索夫在俄国现代文学史上所具有的独特地位不可 避免地导致了文学界对他生活经历的探讨远胜于对他作品 的研究，因为，他的独特性不仅在于他的文学信仰是典型 的象征派式的，即相信文学与生活密不可分，而且还在于 他精心保存了大量的生平资料。勃留索夫认为，诗人尤其 应该在表现时代精神时体现出自身的重要性。他至少早就 敏锐地感觉到了自己思想中的时代气息，并且，在他自己 的诗《世纪末》中，他也看到自己的情感和生活已渗透进 字里行间，成为诗歌的组成部分。当勃留索夫还只是个少 年时，他就致力于自传的准备工作。他此举不免引人发笑， 但他的自负却又令人难以忍受，两者交织在一起，给我们 留下了深刻的印象。他那些富有青春朝气的笔记，每本都 冠之以《我的生活，自传素材》的标题，这些笔记也确实 为后来整理出版有关他的许多重要文献提供了材料。勃留 索夫日记乃其中的一种。要理解勃留索夫的作品，就必须 求助于他的传记材料，而这也许正是勃留索夫精心保存生 平资料的意图所在。 勃留索夫的日记在他去世后才出版，但他生前已经发
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表了一批自传性的作品。在自传体小说《我的青春》的序 言中，他阐明了自己对于自传的看法，遣词造句中似乎带 有几分卢梭的腔调。他说，诗人的职责在于传达自己的灵 魂，没有人会感到自己的精神活动无足轻重，乃至于对把 它传达给他人毫无兴趣。诗人的精神在本质上并不比他人 的高贵，但他感觉敏锐且善于表达自己的情感。就自传式 的记录而言，它所感兴趣的不仅是表达作者本人的内心世 界，刻画他人的性格和传达时代精神也都是它所关注的。 年夏，勃留索夫在爱沙尼亚的雷瓦尔（即塔林）①海 滨写作《我的青春》时，曾计划一俟完稿即将之付梓。在 他看来，这本记载他已逝年华的书，堪称“时代灵魂”的
报道，如果不及时公之于众，那么，五十年后它就将失去
其意义。倘使《我的青 春》果能于
年问世的话，它也
年版）的
许会成为勃留索夫的诗集《第三警卫队》（
完美的指南，然而，勃留索夫未能如愿以偿。当然绝不会 因为《我的青春》之没有及时问世而怀疑勃留索夫在自传 问题上所持的信念。 青年时期的勃留索夫，正如日记中所表现的，既敏锐 地意识到了时代的变迁，也强烈地感觉到作为一个年轻的 艺术家要拓展自己的才华是何等不易。 年，他怀着无
比激动的心情拜读了玛丽亚
巴西珂塞娃 的 日记，这使
入帝俄。 迹。 玛丽亚 中译者
爱沙尼亚：西面和北面临里加湾、波罗的海和芬兰湾。 世纪初并 年又加入苏联。塔 林（旧称雷瓦尔）是 年独立， 世纪古 其首都，铁 路枢纽和波罗的海港口。有教堂、城堡等
中译者 巴西珂塞娃（
）：俄国画家、回忆录作家。
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巴西珂塞娃是一位定 居巴黎并在巴黎受教育的俄国画家，二十四岁时死于肺结 年，即她 核。她的才华直到她死后才为世人所认可。 去世三年后，她的日记在巴黎出版，引起了艺术界的极大 年予以连载，勃留 兴趣。 俄国的《北方使者》 也在 索夫正是这样才读到了她的日记。他发现自己与玛丽亚 巴西珂塞娃在许多方面都极为相似：有天赋，自恃天才， 少年时就把自己所追求的目标定在非同寻常的高度上，并 常常因担心不能实现夙愿而急不可耐。她十五岁时写道： “人为了得到一切，应该逃避生活，尽快地逃避； …要独 是的， 立于众人之外，尽一切可能；要获得勇气和力量 这种力量是 勇气和力量！不论是何种意义上的力量！ 令人敬畏的；是强大的；是人类幸福的顶峰……”十八岁 的勃留索夫读了这段文字后，激动地写道：“我必须写，我 必须写些什么！……生命不会等待……前进，向着胜利！” 在某种程度上，勃留索夫的同时代人吉比乌斯、霍达 谢维奇和别雷以及玛丽娜 茨维塔耶娃（玛丽娜是位才华 横溢的年轻女诗人，她曾希望引起勃留索夫对她的注意， 但被对方漠然置之。 等人笔下所描绘的勃留索夫与他本 ） 人日记中所出现的形象有很大差别，的确，这些人过度渲 染了中年或老年勃留索夫的性格特征，但这也并不能造成 两个完全不同的勃留索夫形象的出现。对勃留索夫肖像的 不同描绘与其说互相矛盾，不如说互相补充：自传弥补了 勃留索夫的一些为他人所疏漏的性格特征。例如，自嘲就
①《北方使者》：彼得堡，
年起向新艺术开放。 年。 文学、科学和政治刊物，
他对自传的热情备受鼓舞。玛丽亚
英译者
中译者
②参看附录《劳动英雄：关于勃留索夫》。
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是他重要的性格特征之一。他显然很欣赏自己所扮演的 “瓦列里 勃留索夫”一角，但他也欣赏那些看透他的人， 诸如哲学家尼古拉 费约得洛夫①以及他的校友皮尔斯基。 一天晚上，尼古拉 费约得洛夫和皮尔斯基整晚都在卖弄 着他们的那种老于世故，他们盯着勃留索夫看，并且“像 西塞罗似的辩论家”那样大笑不止。 勃留索夫惊人的创作力很晚才为人知晓。玛丽娜等人 经常说他只知道勤奋地写作，而缺乏“灵感的火花”，并用 他的一首诗为证，因为在这首诗中，勃留索夫把灵感称为 “忠实的老黄牛”。青年勃留索夫在一次狂欢宴会后，回家 一连写了十一首商籁体诗和两首长诗。无论这种说法有多 夸张，他的激情和灵感是不容忽视的。然而，他无疑也是 一位诗艺精湛的诗人，因此，他丝毫不用掩饰自己创作的 艰辛。 除了勃留索夫的日记外，有人还发现了另一研究角度， 即从勃留索夫的学生时代入手。那时，勃留索夫热中于研 究拉丁语诗人和那些彪柄罗马史册的伟人，他们对他的诗 歌构思和自我形象塑造都有着一定的影响。他自命不凡地 以苏拉②自诩，并通过各种途径自吹自擂。这有其可笑的 一面，但另一方面，这也是他为实现未来成为伟人这一目 年的话，那么， 标而实施的一个步骤。如果他生活在 他所崇拜的偶像必定是拿破仑。然而，这位倨傲的、创作 了《杰作》和《这是我》的诗坛明星，居然曾在他的教授 面前战战兢兢，为应付考试而死记硬背，这简直耸人听闻。
）：俄国哲学家，神秘主义者，其 ① 尼 古 拉 费约得洛夫（ 英译者 思想对陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等有极大影响。 中译者 苏拉（前 前 ）：古罗马统帅，独裁者。
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在过去的五十年中，许多关于勃留索夫的研究文章都 被染上了政治色彩。年轻时的勃留索夫对政治漠不关心， ，他却成了一名共产党员，并情愿为新政 权的文化事业服务，直到 年逝世。勃留索夫之从政， 在苏联批评家看来，是弥补了他创作上的过失，尽管他的
年
然而，
诗作本身与社会主义现实主义完全不相适宜，而在其他更 多的人，尤其是与他同时代的移居国外的文学界人士看来， 此乃勃留索夫一大缺憾。机会主义这一名称用于勃留索夫 如果不说是温和有余的话，至少是很贴切的，这一事实使 得对勃留索夫作品的文学价值做出公正评价具有一定难度， 而且，令人啼笑皆非的是，人们也许会说他是自寻麻烦， 因为主张艺术揭示艺术家灵魂的正是他本人。 对于一位在某种特殊环境里被仓促地盖棺论定的作家， 我们也许有必要对他予以重新考察。但就对勃留索夫的研 究而言，在那些英语国家里却不是重新考察的问题，而是 研究工作几乎尚未开始，尽管那里可能有他的读者。不论 是重新考察还是着手研究，从日记入手都不失为一个良�