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年出生于意大利弗罗伦斯 ， ① 瑞 纳 托 坡基奥利 ） ： 年获罗马大学文学博士，同 年获弗罗伦斯大学哲学博士， 年 加入美籍，现任哈佛大学斯拉夫语文与比较文学教 年渡美， 》一 年出版的《俄国诗人： 授，此处 引文见其
书。
中译者
）：比利时法语作家、诗人。早期去巴黎参加 ②梅特林克（ 象征派文学活动，也是象征派戏剧的代表作家，他的代表作《青鸟》 年获诺贝尔文学奖，第二次世界大 年代曾上演于中国舞台。 年病 死于法国尼斯。 中译者 战时流亡美国，
③勒内
， 名， 名勒内 吉尔伯特） 国象征 笔 本 ： 法 吉尔（ 派诗人。他相信，诗人能从语言中发现语言特有的音乐价值，并从 中译者 这个理论出发，写出一部乐诗。
法国作家，评论 家。他的主要成就在文学评 ④古尔蒙（ 中译者 论，被称为法国象征派的权威评论家之一。 ：英国插图画家（钢笔画）。他的主要作品 比尔兹利（ 有：为王尔德《莎乐美》配制的插图等。 中译者 ：法国画家，雕刻家。他的作品是颓废 （ 奥狄隆 雷 顿 派和象征派基调的例证。他的作品的复制品出现在《天秤》 英译者 上。
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欧洲性刊物，勃留索夫是倡导这种欧洲主义精神的先锋。 也还是这位勃留索夫，在他诗歌创作的早期就认识到， 要发展诗歌创作技巧，要丰富哲理诗中的音乐和情感因素， 俄国现代诗与传统诗之间就必须建立起一种新型的关系。 因此，勃留索夫就开始在一些著名刊物上撰文声张他的观 点，尽管那时他作为一个诗歌改革者的声望尚未建立起 来。他在历史刊物《俄国档案》 上发表文 献研究等方面 的文章，并准备编写一部卷帙浩繁的《俄国抒情诗史》。 虽然此书最终未能完成，但他已搜集了很多有关的资料。 此外，他一生发表的文章中论及普希金的就有八十二篇， 论及其他作家的文章数目就更多了。 年，包括马雅 可夫斯基在内的一群年轻的未来主义者撰文，扬言要 “把普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰以及其他作家从 现代派这艘船上扔出去。”他们之所以这样说，原因之一 恐怕在于，他们认为勃留索夫等前辈把普希金等人的传统 诗列入了现代派诗的行列并加以重新解释，而这些诗本身 却是非现代派的。
勃留索夫的生涯有迹 可寻。自
年至
年，为
了使自己能成为一名诗人，能取得俄国象征派诗人的领袖， 至少是莫斯科象征派诗人领袖的地位，勃留索夫苦心经营。 把二十世纪初莫斯科颓废派与彼得堡颓废派加以比较，俄
①《俄国档案》：莫斯科，
年。历史文学月刊。
英译者
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国象征派诗人芝娜塔 吉比乌斯①认为，彼得堡的颓废派 艺术家是唯美主义者，他们是苍白而无生气的。这些假颓 废派的灵感全部受之于西方，并惟恐偏离了西方那种“优 美的笔调”。而另一方面，莫斯科颓废派艺术家则狂热、粗 犷，是象征派花丛中的一朵乡野之花，充满了活力和希望。 当时的俄国诗坛了无生气，尤其是诗歌创作技巧已到了日 暮黄昏的境地，这两派诗人就是在这块土地上诞生的。当 时，几乎所有的人都信奉纳德松②的理论，年轻的勃留索 夫也不例外，文学创作的萧条时代反而使他为之欢欣鼓舞。 但不久，他就转而信奉其他人的理论了。勃留索夫从模仿， 不成熟到真正渴望新的灵感，他就是这样成长起来的。就 在他渴望新的灵感的有利时刻，彼得堡一家有声望的自由 年 月号上刊载了一篇论 主义者刊物《欧 洲使者》于 法国象征派的文章。从此，象征派或颓废派对勃留索夫来 说已不再陌生了，也不再是高挂于空中的旗帜可望而不可 即了。 年 月 日，勃留索夫在日记中表 明了欲领导 俄国颓废派艺术的宏图大略。他的日记还反映出他确信变 革的时机 成熟了，而且，有 所变总比一成不变 要好得多
① 芝 娜 塔 吉比乌斯（ ：俄国前象征派的领袖人物，梅列 日科夫斯基之妻。除诗作外，尚染指于小说，文艺批评及剧评。作 品宣扬个人主义、唯美主义，以死与灭亡作为创作主题。十月革命 后，逃亡西欧并定居于巴黎，从事白俄流亡文学的组织活动。 中译者 谢苗 纳德松（ ）：俄国抒情诗人。他的诗歌反映了俄国 年代俄国知识分子受压抑的忧 年代的民粹运动受到官方镇压后 年再版 年他的诗集出版后，反响强烈，至 郁气质。因此在 次之多，为俄国诗史上所罕见。后来的俄国象征派对他的诗作 断然取否定态度，那是由于他的诗关心生活现实，而象征派则主张 中译者 逃避现实这一事实。
达
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当然，还要加上一笔，他自己应成为这场变革的领袖。 勃留索夫以其特有的魄力把自己的愿望马上付诸于实
践。
年和
年间，勃留索夫用各不相同的笔名连续 年初，马拉美、魏尔伦和波特莱尔的诗
出版了三本薄薄的诗集：《俄国象征派》。勃留索夫后来回 忆说，那是在 歌为他的诗歌创作开辟了崭新的世界。《俄国象征派》中的 许多诗篇都对 “隐喻诗”的各种写法进行了尝试。但他的
他的“金碧辉煌的仙女／ 在锦绣缎织的花园里”意指“硕大无比的花瓶”，而弗拉 基米尔 索洛维约夫①却赤裸裸地把这句诗的意象说成是 一位坐在金属浴盆里，在“屏风后沐浴的女子”。还有，他 那句著名的“噢，遮掩起你那白嫩的大腿”，也成为新艺术 反对者的众矢之的。勃留索夫后来解释道 ，我只是想尝试 着“把古罗马人用的讽刺短诗和墓志铭的韵文形式移植到 俄国 来。 ” 勃留索夫用他从魏尔伦 、梅特林克 、马拉美和爱伦 坡那里翻译来的句子无所顾忌地填塞自己那三本《俄国象 征派》，他就凭这三本诗集跨入了俄国诗坛。这三本诗集的 成功之处仅仅在于它使俄国诗坛群起而攻之，而这正是勃留 年底的日记中，他颇为自得地写道： 索夫所期望的。在 “今年年初，我还只是个无名小卒，但现在，我的大名已上 了所有的杂志。”颇有声望的哲理诗人弗拉基米尔 索洛维 约夫故意对勃留索夫原诗中的某些辞句予以拙劣的模仿，以 此对勃留索夫诗歌创作中的新技巧、新手法进行冷嘲热讽，
）俄 国 宗 教 哲 学 家、 评 家 ： 批 ① 弗 拉 基 米 尔 索洛维约夫（ 和诗人。其诗继承了费特的传统，对俄国象征主义文学的发展产生 中译者 过重大影响，尤其对亚历山大 勃洛克影响重大。
努力却招来了公众的不满和奚落
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并揶揄地说道：“如果勃留索夫先生还不到十四岁的话，那 他还是有可能成为颓废派诗人的。”尽管勃留索夫在索洛维 约夫那里横遭贬损，但在当时的诗坛上却引起了轰动。 年，他的第一本集子《杰作》出版了。
年初，他在给彼
得堡一位朋友的信中写道：《杰作》将成为名著， “ 它虽然不 是我个人的最上乘之作（因为我将来无疑会写出比它更好 的），但却算得上是俄国诗坛的精品……”同年
月下旬，
这本诗集问世后，他殷殷地期待批评界的反应。然而，这本 集子在评论界的失利却是他未曾充分预料到的，因此，这一 打击使他几乎难以承受。“用韵拙劣，矫揉造作，难道我引 为上乘之作的那些诗就不过如此吗？”
年
月 ，他 又
挑战性地出版了《杰作》的修订本和扩编本。 尽管在第二版的序言中，勃留索夫宣称他的诗不属于 颓废派，但事实上，他的许多诗确实具有颓废派的特征。 色情主题在第二版中比第一版有所收敛，但异国情调却仍 很浓郁，尤其是在《柳杉》一节中（勃留索夫的弟弟后来 撰文说，柳杉这一标题仅仅是使人看起来具有异国情调， 但实际上柳杉只是用来指代他母亲种的一种普通植物。这 是勃留索夫给普通事物染上异国色彩的典型方式） 。他的 经过修订后的十四行诗《前兆》（见附录）堪为其爱情主
题的代表：爱情乃肉体快感、情感和墓地里的腐尸的混合 体，再配上异国的背景。人们自然而然地把这种爱情主题 与勃留索夫的名字相提并论，尽管这与勃留索夫高贵的身
份有那么一点不相称。在热中于爱情主题的同时，勃留索 夫还醉心于诗歌形式的尝试。这些尝试尽管并没有都取得
①柳杉：杉科。常绿乔木，喜光，生长在亚热 带。
中译者
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艺术上的成功，但却为诗歌形式