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例子，可以在《哈姆雷特》中的丹麦有名的政治家波洛涅 斯所说的话中找到，或者在真实的波洛涅斯即巴尔塔萨
格拉西安所
说的一席话中找到）。他们听说相邻的几个相同音节的重复是单调的， 对散文中的这种现象他们装出痛苦的样子，虽然诗歌中的这种现象也 能使他们愉悦。我想，这也是装出来的。就是说，他们不注意整体结 构的有效性，而只注意各部分的布局。他们把激情隶属于伦理观，更 是隶属于不容讨论的标签。这种束缚已广泛流传，使得本来意义上的 读者没有了，而都成了潜在的评论家了。 这种迷信已被普遍接受，以至没有人对读到的作品特别是经典作 品敢说缺乏风格的话了。没有自己特殊风格的作品不是好作品，任何 人都不能忽略它
其作者是个例外。我们以《堂吉诃德》为例。面
对这部公认的优秀小说，西班牙评论界却不愿意看到它所具有的最高
价值（也许是惟一不能否认的价值）是心理方面的，却把许多人认为 是神秘的风格优点加在它的头上。实际上，只要看看《堂吉诃德》中 的几个片段就能感到塞万提斯不是个文体家（至少是在这里使用“文 体”这个词时所指的韵律
巴尔塔萨
曼
修饰意义而言），塞万提斯更关心的是 十分赞赏像《古斯 没有决心提到《堂吉诃 卢戈内
吉诃德和桑丘的命运，所以他就误入了采用他俩的话语口吻的方法。 格拉西安的《天才的敏锐和艺术》
阿尔法拉切》
德
那样的其他作品
德》。克韦多以开玩笑的语调写下了有关他死亡的诗句，也把它忘记 了。可能会有人反对这两个反面的例子。当代，莱奥波尔多 斯明确地提出了他的一个看法： “风格是塞万提斯的弱点，他的影响所产生的灾害是严重的。贫 乏的色彩、不稳定的结构，同结局不一致的断断续续的段落、无休止 的绕圈子；重复、布局失调，这就是那些只是从形式上看待这部不朽 作品的崇高创作的人的遗产，他们只好啃外壳，粗糙的外壳内隐藏着 实质和味道。 （《耶稣会帝国》， ” 第五十九页） 我们的格罗萨克也说： “若真要按事物的本来面目描写它们，我们则必须坦白地说，作品的 一大半是虚有其名的没有用处的形式。这形式证明了塞万提斯的对立 面们说他语言低贱的事。这一点我不仅仅是指语言不规范，或者主要 不指这一点；也不是指令人难以容忍的重复或双关语，也不是指压抑 我们的那些夸夸其谈的长篇幅段落，而是指这部茶余饭后消遣之作总 的松 散结 构。 （《文 学批 评》， ” 第四 十一页 ）茶余饭 后的作 品、 。 交谈 式的作品，而不是朗诵的作品，这就是塞万提斯的作品，其他的更不 用说了。我认为这个看法也适用于陀思妥耶夫斯基的或蒙田的或塞缪 尔 巴特勒的作品。 风格的这种自负在另一种更感人的自负中不值一提，那就是对完
①《古斯曼
曼
德
写于
阿尔法拉切》，流浪汉体小说的经典之作。西班牙作家马特奥 至 年。
阿莱
美的自负。没有一位诗人，即使是最轻率的蹩脚的，都不会写不出一
两首完美的十四行诗
一座小小的纪念碑并等待它永垂青史，时间
的创新或过时都应该尊重它。一般是指没有衬词的十四行诗，但全诗 却都是衬词 ，也就是说 ，是沉渣 ，是无益的东西 。这个 久盛的谎言 （托马斯 布朗《瓮葬》）是福楼拜提出和介绍的，他是这样说的：修 正（在这个词最高尚的意义上）作用于思想正如斯梯克斯河水①作用 于阿喀琉斯一样，使他不会受伤害和不可摧毁（《书信集》，第二卷第 一百九十九页）。这个看法是不容争辩的，但是尚无经验向我证明它。 （我忽略斯梯克斯河水的滋补作用；这种可怕的联想不是个论据，是 强调语气。）完美的作品，其中任何一个词的变动都会伤害作品本身， 它是最不稳 定的 。语言的变化抹去 次要的意义和细微的 色彩 ；“完 美”的作品就具有这类敏感的价值，它很容易失去力量。相反，命中 注定要不朽的作品则可以穿过书写的错误，近似文本、漠不关心的阅 读、不理解的火墙，不朽作品的灵魂经得起烈焰的考验。不能肆无忌 惮地改变（重建作品的人如是说）贡戈拉作品的任何一行；不过《堂 吉诃德》赢得了它同译者的斗争，任何不用心的译本都不能改变它的 灵魂 。没有看过西班牙文版《堂吉诃德》的海涅， 矫揉造作的文章更有生气。 我不想使这个证实的寓意被理解为绝望或虚无主义。我不提倡疏 忽，我也不相信粗制滥造词语的神秘美德。我相信这两三种次要优点 的自然流露 一饱眼福的比喻、一饱耳福的韵律和感叹的新奇夸张 它们经常向我们证明对所涉及的主题的热情主宰着作者，这就是 一切。对真正的文学而言，一个句子粗糙和优美同样是无关紧要的。
却能一直赞赏
它。《堂吉诃德》的德国或斯堪的纳维亚或印度斯坦的幽灵比文体家
①即希腊神话中的冥河，阿喀琉斯被他母亲倒提双脚沐浴之地。 德国诗人海涅在《论浪漫派》中把《堂吉诃德》和《哈姆雷特》、《浮士德》相提并 论。 这是 年他又为德文新译本《堂吉诃德》写了著名的评论《精印本〈堂吉诃德）引言》， 世纪西欧经典文评里关于（堂吉诃德）的一篇重要文献。
对艺术而言，韵律紧凑不会比书法或正字法或标点更陌生：这是修辞 学的始创者和音乐的始创者一直向我们隐蔽的真谛所在。现今文学常 见的错误倾向是强调。断然的词汇、体现模棱两可或上苍智慧或比人 类更坚定的决断的词汇 完成 惟一的、从来不、永远是、一切、完美、 这些词汇是全部作家的习惯行为。他们没有想过，过多地说
一件事就同没有全部说清它一样无力，普遍的疏忽和强调是贫乏，读 者就是这样感觉到的。这些不审慎的做法贬低了语言。在法文中就是 这样，它有一句话“非常遗憾 热情③已经降格为喜欢 存在。保尔
，
，常常是：“我将不同你们喝茶
，
；
了。法文中这种夸张手法在书面语言中同样
瓦莱里出色地编辑和转写了拉封丹一些可忘记和已经忘
。
记的词语，并认定它们（针对某人）是：这些世界上最美的诗句
现在我要想想未来而不是过去。而今人们已习惯默读了，这是幸 运的征兆。已经有默读诗句的读者了。从这种默读的能力到完全是表 意的书面文字 经验的直接传递，而不是声音的传递
有很长的
距离，但总是离将来不远了。 重读这些否定时我在想：音乐会不会使音乐绝望，大理石会不会 使大理石绝望，但文学是一种会预言那个它缄言不语时代的艺术，它 会用它自己的美德进行战斗并会喜好自己解决战斗和追求它的目的。
年
徐鹤林译
①②③④
原文为法文。
都灵希亚，该地区的人均在阿蒂拉的部队里服役；他们的进攻和撤退 都得经过法兰克人的领地。也许他们当时犯下的暴行在八十多年后遭 到克洛维①的儿子的报复。他们杀人质：二百名少女受到严酷的、疯 狂的折磨；她们的身躯被烈马分尸，她们的尸骨被马车轮子碾碎，而 她们未被掩埋的肢体则被抛弃在荒野上，成了野狗和秃鹰的猎物。” （吉 本： 罗 马 帝 国 衰 亡 史 》 ， 三 十 五 章“哥 特 人 出 发 之 后 ” 言 就 《 第 ） 之 能感受到这种概括的、抽象的、甚至看不到的作品的间接特点。作者 向我们提供了一种象征性游戏，无疑，格言组织准确、严谨，但是， 其变化不定的情绪则由我们来定夺。这不是真正的表达；它仅限于记 录了一种观点，并不表现现实。它邀我们走向大量事实后面隐喻的丰 富的经验、感受和反应。这些可以从他的故事中推断，但是不在故事 里 。确 切地说 ，他没 有写同现实的 初步接触 ，而是在概念上 进行加 工。这是古典主义的方法，是一直被伏尔泰、斯威夫特和塞万提斯所 关注的。我摘录第二段，几乎是滥用这个手法的一段，这是塞万提斯 的：“最后，罗塔里奥觉得一定要利用安塞尔莫不在家的时机加紧围 攻那座堡垒。他连声说她长得漂亮，以此来挑动她的虚荣心。凡是长 得稍有姿色的女人都喜欢别人说她美貌漂亮，所以，建造在这种虚荣 心之上的城堡只需采用溢美词句就有可能很快攻占。他就采用此方法 向卡米 拉进攻 ，即使 卡米拉铁打的 心肠也经不 住罗塔里奥的 猛�